玥宝斋的收藏、运营体系

玥宝斋对吴冠中的收藏分两条线走：鼎盛时期的巨制和每个时期的代表作。一些具有唯一性的作品：比如创作手法、题材上的唯一，也被纳入玥宝斋的收藏体系中。比如2009年现身上海艺博会的《韶山》，就是吴冠中罕见的红色题材作品。整幅画面由水墨铺成，仅在毛泽东故居的匾额用红色块点缀，形成了黑白作品中的唯一色彩，与当时由“红光亮”主导的宣传画式的红色题材作品在表现形式上拉开了距离。在所藏的吴冠中作品里，以1996—2000年期间的作品最多，“这其实就是吴冠中成熟期、顶峰期的作品，我们收的都是大作，2000年收的最多。”郭庆祥说。

玥宝斋对吴冠中的收藏渠道分为海外和拍卖场。就在接受本刊记者采访前的半月，12月1号北京保利2010年秋季拍卖会、现当代中国艺术夜场中，玥宝斋以820万拍得了吴冠中1989年的油画《新巴黎》，加上12%的佣金，共支付918万。而这一次拍卖全靠郭庆祥在电话那头远程操控。

除了吴冠中，玥宝斋还收藏李可染、傅抱石、赵无极、石齐的作品。“我重点看好赵无极。”郭庆祥说。除了这些，郭庆祥还会关注未被人们真正认识的大师。比如张功慤，他是吴大羽的嫡传弟子，是与赵无极、吴冠中同学辈的画家。以及刚退下来的中国国家画院前院长龙瑞。

在运营上玥宝斋是独立的，并不会动用万达集团的资金。就资金预算而言，每年的收藏计划也没有固定的金额限制，“还是要根据画来，看到好的就收，没有的话就宁缺毋滥。”郭庆祥解释道。虽然卖画是玥宝斋经营的一部分，“但不是主要部分，我们有其他的生意和收入。我并不打算靠卖画的收入维持玥宝斋的日常运营。”

目前，玥宝斋“只进不出”。“收藏是根据经济来的。我更愿意感性收藏，对于感性收藏的人来说，经济允许时是不会卖的。”郭庆祥说，“我是因为喜欢这些作品才收藏的，除去因为眼界变化，去粗取精和经营需要卖的，有些作品我更是不舍得卖，比如吴冠中的《高粱》、李可染的《漓江》、黄胄的《维吾尔少女》等。”

玥宝斋是个收藏机构，而不是可以向公众开放的私人博物馆，郭庆祥表示他正酝酿办一个吴冠中的纪念馆，“这会是对公众免费开放的。”对于建立私人博物馆，他有自己想法：“不赞成建大，要按体裁衣，‘大’不是最好的，还是要看作品。对于私人博物馆的存续，我认为国外有一种稳定的模式可以借鉴，就是设立特别的艺术赞助基金。比如你喜欢瓷器，可以每年或者不定期地给基金投钱，同时享受瓷器博物馆的贵宾服务等，这个是比较合理、稳定的模式，单纯依靠个人和单个企业的赞助终归不是长远之计。”

一个收藏家的自我修炼

作为一名藏家，郭庆祥可以说是出身草根，既不是书香门第，也不是学院出身。遇到吴冠中前，他可以说是一张白纸，而吴老以自己的艺术修养和人格魅力，在这张白纸上留下了深刻的印记。可以说，吴冠中给这位藏家打了好底子。

在几年前的频繁拜访中，郭庆祥不仅跟吴冠中学习有关中西绘画方面的知识，了解其绘画创作的过程，还会和吴老探讨艺术、人生的哲理。“那些谈话对我的艺术鉴赏能力的提高，尤其绘画艺术，启发很大，进步也很快。受益最大的是对中国传统人文画的理解，画面上的诗书画印不是中国文人画的核心，那只是外在形式，是形而下的东西，诗情画意才是文人画的核心精神，诗情画意是境界、修养。”郭庆祥说。

虽然因为时代原因，年轻时的郭庆祥读书不多，但他进入艺术收藏领域后，一直善学肯学。他喜欢和艺术家交谈，就如同当年和吴冠中相处时一样，聊艺术聊人生；他还邀请国内知名画家、文艺批评家进入玥宝斋的专家团队。每次去国外做生意，他一有空就去当地的美术馆、博物馆，诸如法国奥赛美术馆、美国大都会这类国际性的大馆，更是让他流连忘返。在十多年的收藏生涯中，他一直在自我修炼，羽翼渐丰。郭庆祥提倡“学术性收藏”，反对“富哥收藏”。“有钱而不懂画的人最可怕，不能一买画都靠所谓的专家来掌眼，对作品好坏连最基本的判断没有。”郭庆祥说。“我占的便宜是，很早认识到收藏要有学术性，我有自己的体系从不跟概念走、市场走。我反对把艺术品当做商品、股票去操作，这违背了艺术收藏的理念和艺术创作的规律。”

郭庆祥从吴冠中那儿看到了大师的品性：真心热爱艺术，不会为钱而画画，爱国。这些品质也成为他后来判断艺术家的标准，他坦言只与人品好的艺术家合作。在他眼中，国内某知名画家正是违背了这三点原则。他抨击这位著名人士的程式化创作、流水化作业，也评判他所宣扬的国学。因为抨击，郭庆祥还惹上了官司。今年5月，郭庆祥在上海《文汇报》发表的一篇文章《艺术家还是要凭作品说话》，不点名的写到某位画家的“流水线作业”，该艺术家以侵害名誉权之罪，将郭庆祥告上了法庭，并索赔500万元。这场官司把郭庆祥推上了舆论的风口浪尖。郭庆祥自嘲“自己也受到了明星的待遇”，被各大媒体围追堵截。问他是否担心自己的言论会惹麻烦、遭报复，他显示出了骨子里的北方爷们气概，“不怕，我说的是事实。”

这并不是郭庆祥第一次站出来评判，之前他还批判过某些当代艺术所展现的恶搞中国人的丑态图像、公开鄙夷过被业内奉为宫廷收藏宝典的《石渠宝笈》。敢说让郭庆祥又得了个“大嘴郭”的名号，这点除去源自本性的耿直外，也得意于吴冠中的熏陶。吴冠中在艺术界素以敢说著称，曾抛下 “艺术家不应该养而应该奖”、“一百个齐白石比不上一个鲁迅”等话，89岁时又将美协和画院比做衙门“养了一大群不下蛋的鸡”，引起轩然大波。

尾声

在郭庆祥的眼里，他对他的藏品“每次看都是享受”，他也不会觉得厌烦。郭家的一儿一女已长大成人，老郭的日子过得富足安乐。从目前看，还看不到孩子们对艺术收藏有特别的兴趣。老郭觉得无所谓，“反正我这辈子是干定这行了，他们愿意不愿意，全凭个人兴趣，我不干预。”