晚清碑学的兴起，为书坛注入了新的活力，流风余韵，被及民初，此时名家辈出，众星竞曜。其中，于右任无疑是最杰出的一位。其书陶铸万象，雍容大雅，尽运用之精熟，开胸襟于规矩，被誉为“近代书圣”、“当代草圣”。

于右任自幼生于秦中，寝馈金石碑版之学，又刻励精进，力学不倦，其有诗曰：“朝写石门铭，暮临二十品，竟夜集诗联，不知泪湿枕。”致力之勤，可见一斑。于老学书兼收并蓄，参透各家，尤得力于北碑与魏墓志。上世纪二十年代，他在洛阳收集了包括汉、晋、北魏、北齐、北周时期的墓志石一百六十多块，其中有北朝七对夫妻的墓志，并颜其室曰“鸳鸯七志斋”。并请吴昌硕先生刻此斋名。

于右任书法由篆、隶、北碑脱化而出，尤擅草书，其熟古今之体变，通源流之分合，故能纵横挥洒，机无滞凝，其书远观一片神行，近视一笔不苟，变化雄奇，独步当代。我有幸得观海外友人所藏于老各时期书法代表作，不但尺幅硕大，数量空前，且多名家上款，兹取佳联一对，以飨同好。

于右任五言草书联(见下图)，纸本，纵130厘米，横33厘米，文曰：“明月一壶酒，清风万卷书。宜来先生法正，三十七年十一月，于右任。”钤朱文印“右任”、“太平老人”。时年为1948年，于老七十岁。

此草书联，结体俯仰向背，参差变化，极为大气，笔势奔放，提按顿挫，遒劲而凝练。起笔“明”字，出笔即如龙蛇之走，一笔三折气格峥嵘。“月”字略静，而“一壶”两字递相映带，方圆并用，极具神韵。而“酒”字则势如卷出，豪迈奔放，与“明”字得呼应之妙。下联“清风”二字气盛力足自然浑成。“万卷”两字则绵里铁笔，内含刚劲，尤显功力。尤其是“卷”字，运笔时逆势顿挫带出牵丝，虽细如发，却遒劲挺拔，极为耐看。最后一个“书”字，则丰腴雄伟，略无凝滞，尤显大气。此联小款均虚实疏密，参差得体，与联文契合，妙合天成。

于右任在草书上的重大学术贡献就是推广标准草书，他将草书部首、符号分类归纳，订出标准的书写方法，以使其普及化，经多年研究，创立了“易识、易写、准确、美丽”四大草书法则。著名书法家沈尹默先生题标准草书歌曰：“高论尝闻静安寺，整齐百体删草字。美观适用兼有之，用心大与寻常异……”诗中静安寺，即当年于老所居的静安别墅，由此可知，于右任闻名书坛的标准草书，还是在上海开始编选的呢！