让－奥诺雷·弗拉戈纳尔 门闩 约1777年布面油画，73cm × 93cm 卢浮宫博物馆藏
这幅作品描绘了男女间的禁忌之爱。油画的精妙之处在于其构图，画面被一条虚构的对角线贯穿，并将苹果与门闩联系在同一条线上。在西方世界中，苹果象征原罪，而门闩则扼杀一切逃出的可能。作品给人以时间暂时凝固的感觉，故事就这样在高潮处戛然而止。油画描绘的故事可能受到18世纪情爱小说风潮的影响，而这却是被基督教所强烈谴责的。另一幅名为《牧羊人敬拜》的油画与此作恰可形成呼应，描绘了一群牧羊人向新出生的婴儿耶稣膜拜。虽然两幅作品都出自弗拉戈纳尔之手，但其主题却与宗教相关，它们共同营构出对“爱”之主题的独特思考：对神的爱以及男女之间的爱。
弗拉戈纳尔与爱
弗拉戈纳尔早期艺术生涯中，曾创作过一些符合当时官方欣赏品味的历史题材作品。随后，他转而专注于轻松的主题，比如爱情和情欲。画作中描绘的爱欲有时甚至是禁忌的，有些作品甚至直接描绘躺在卧室中的裸体女子，在富有阶层的男性顾客群中大受欢迎，他们特别喜爱这种带有情色意味的小幅画作。另一些则完全不同，表现了某些上流社会人士在露天场所的嬉戏娱乐，例如《秋千春光》，订制该作品的是一位宫廷大臣，他希望出现在作品中，于是他如愿以偿地成为画中窥探情妇裙底风光的人。所有这些作品都见证了弗拉戈纳尔对动态的偏爱，他通过色彩与光亮将动态事物表现得栩栩如生。
亚森特·里戈 63岁时着加冕服的路易十四全身像 1702年 布面油画，276cm × 194cm 凡尔赛宫和特里亚农宫博物馆藏
路易十四改写了西方历史的进程，作用不可小觑。在其统治期间（1643-1715），凡尔赛成为法国的首都，而他的城堡凡尔赛宫，则是欧洲重要的艺术中心。
路易十四在63岁时想送一幅自己的肖像画给他的孙子，即西班牙国王腓力五世。于是，他向画家亚森特•里戈订制了画作，并非常满意，因此又要求绘制了第二幅肖像画放置在自己的城堡中。这两幅肖像画都留在了凡尔赛宫，这里展示的是第二幅。
在这幅肖像画中，路易十四被王座、权杖及皇冠等各种权力的象征符号所衬托。蓝色的长袍饰有百合图案，是法国皇家的象征。这也是国王加冕礼，即国王登基宗教仪式的穿戴。这种构图方式从此成为后世君主官方画像的典范。
此后，亚森特•里戈声名远扬。不论是人物的个性还是身份的表现，都使他的出众才能得以展现。他还曾为其他欧洲贵族绘制了大量的肖像画。
亚森特·里戈——上流社会的肖像画家
在完成路易十四肖像画之后，亚森特·里戈名声大噪，成为法国乃至全欧洲上流社会最炙手可热的肖像画家。他善于揣摩捕捉模特的个性，并将他们显赫的贵族头衔及其职务所带来的尊荣尽情表现在画中。出神入化的人物再现和光源照射下华美绝伦的服饰，让里戈成为同时代艺术家中的翘楚。亚森特·里戈共创作了约400幅肖像画，其中一些主题较私密，在这些作品中他非常注意对目光及微妙表情的刻画。