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莫干山艺术区
东部副中心：上海
号召力：莫干山艺术区/苏州河/上海双年展/张晴/陈旭东/中国美术学院(杭州)/国际画廊业/奢侈品牌与金融机构
寄自上海的绝大部分画展请柬，落款都是“莫干山路”。
莫干山位于浙江省德清县境内，相传是干将莫邪铸剑之地。而上海的“莫干山路”既没有干将，也没有莫邪，只有大片大片的艺术区，并在此地彼此联络出一张艺术地图来。
过去的几年间，上海一些初成规模的艺术区域都经历了变迁——浦东的画家村因房产纠纷而结束，苏州河畔的艺术家仓库遭遇拆迁危机。而莫干山路的艺术单位们，也正在讨论什么时候改变一下，重新规划或者寻找新出路。
1998年台湾设计师登琨艳最先入驻上海苏州河边的仓库，此后一批艺术家在西苏州河路1131号、1133号仓库等地相继开辟工作室。比邻的莫干山路50号春明工业园区，“拥挤”着从上世纪30年代到90年代“风情各异”的厂房，背临苏州河。2000年5月画家薛松第一个进驻莫干山路50号。短短两年，莫干山路50号崛起为上海最大的艺术仓库群。按照一些艺术家的描述——他们的工作室，有的光线诡异，有的湿搭搭的墙面渗着水，当然也有阳光充足的个案，“可喜”的是，艺术家们各安天命。2002年5月，西苏州河1131号和1133号仓库拆迁，那里的艺术家们和东廊、香格纳等画廊的老板就近搬入莫干山路50号，同时还带来新的一批当代艺术家。2002年另一片艺术仓库淮海西路720号同样因市政拆迁而消失，这批艺术家也于2003年2月相继进驻莫干山路50号。
现在这个原本安静的工业园区，已经成为上海最具影响力的艺术区，并且从工业园向创意园过渡。同时它的能量不断“向外”辐射——北京等上海之外的城市，总能听到“莫干山”的声音。
如果以莫干山路为上海艺术区“演进”的标本，可以看出，上海的艺术家和他们的根据地是在不断地颠沛流离中渐渐汇聚到现在的莫干山路50号，而这又恰恰是其他一些艺术城市所经历过的，比如纽约、北京。只是是否能与其他艺术中心“同途同归”，尚待证实。
相比一些内陆城市，上海成为“当代艺术副中心”的优势非常明显——甚至在很多艺术从业者眼中，“副中心”可以直接替换为“中心”。至少，当代艺术的“天时”和“地利”，上海都具备，唯一不稳定的“人和”因素，正有待观望。
2008年年底，一场关于莫干山路50号改造的圆桌讨论，在北京尤伦斯当代艺术中心开始了。陈旭东带着他的“M50/莫干山50号的城市营造”计划，从建筑师的角度阐述了多功能性对于一个新兴地块的重要性：“我们希望它可以让艺术和时尚的氛围在其中自然地生长，而不是硬拉一些展示活动和时尚活动在这里。不管是新的‘双塔’高层办公楼，还是艺术家住宅，都希望从硬件的角度给园区搭建一个更加完善的平台。只有人来人往，才有可能有真正的氛围产生。地点其实不重要，就像M50，与场地相比，更重要的是有这些人、这些艺术家在。”
如果陈旭东和他的M50计划能够按照预想实现，那么上海相比其他城市，显然多了一些看点和可能性，将它朝着“艺术副中心”更推近了一步。
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