这是沿着水边，通过高低错落形成屋顶的景观。这是从大道上透过空隙以后往那边看，可以看到非常有序的田野状态。

    这是界面，中间形成一片很大的农田，这也是沿着水边，高低错落的平台，还有一个立体的绿化。

    这片办公区工业完全和农业结合在一起的，这些农业就形成了一种新的城市绿化。实际上我们在做的时候，最大的斗争对象，他们看到我们保留一片地他们挺感兴趣，但是马上希望这片地变成公园绿化，他意识不到城市绿化需要很大投入，需要有一帮人管理，这需要很大的投入和技术性的运作在里头。而农业不追求产量的时候是荒地，不需要很高的技术来维持。同时也一部分解决了当地的农民转移成城市人口，这个时候他一些技术上障碍，比如农民变成园丁是很难的，因为他不一定具有园丁的技术，但是他犁地、种稻子什么的还是很低的门槛。

    我们的概念应该说是挺简单的，我简单总结一下，为什么说危机来了？就是一种生产方式需要结束了，另外一种生长方式需要产生了，当我们在各行各业运作的时候都有潜在的规则和潜在的意识，由于平时忙于工作不太会思考这些东西到底是什么，正好经济危机来了，使我们忽然意识到不是盖越多越好，而是有节制地盖，而且为以后留下空间。从这个项目里是利用这种方式，把工业城市已经完全废弃和忘却的农业生产保留到当代城市里头，而作为一种更高的（水准里头）运作的城市空间的经营方式，这个时候“危机”带给我们一个新的时代的机遇。

    我先起个头，还想听听大伙在危机挑战下还有哪些思路。谢谢。

    主持人：这是非常好的案例。

    谷巍：刚才听了王辉说完以后，我准备的东西跟他的实践工作差的还是（不太一样），他用一个实践工作来说明他的主题，我只是想把我回国以来的工作跟大家看一下，然后一起讨论一下。

    回国以后我做建筑以后，也做一些跨界设计。最早的跨界设计是06年回国以后，07年有一个大生展，我参加了一个“体检系列的互动装置”，我用这个装置来参加大生展。这个装置分两部分，一部分是两个玩偶，另一部分是一个通过肺活量改造的一个装置，这两个装置合起来就像一个体检的房间，这个玩偶后面会发展成玩具的原形。

    首先说一下这个“肺活量改造的装置”，通过原来的改造，老的肺活量仪器在底下，上面加入一个设备，让别人通过测量肺活量的过程，上面有一个罗盘在装，转完以后会掉下来一个避孕套，我想用这个装置测验一下大家的勇气，你有足够的肺活量，就是说有足够的肺活量才能吹起这个避孕套，但是要有足够的勇气才去吹，因为这个展览在商场里头。它的反响还是挺拔豪华的，挺出乎我意外的，有很多人都会试验这个东西，是不是也许因为是免费的。这个反响很好。

    第二个是玩偶装置，也用了一个体检过程中的听诊器，它戴在耳朵上之后，可以在玩偶身上找8个部位，这8个部位不知道，没有人确定，然后让大家去找这8个部位，每当找到一个会通过无线发出相应的音乐来。整个过程，跨界的过程，跟一些艺术家合作，包括声音艺术家，甚至包括机械的工人，帮我把整套系统设计出来了，这个过程对我来说也是挺有意义的。最后玩偶变成了一个雏形，我跟我姐姐就做了一个TOYGO的玩具，希望把互动的精神一直延续下去，这个玩具很简单，就是一个瓷的白色玩具，门槛比较低，大家都可以买，很便宜，大家在玩具上自己创作。

    这是上海开的一家店，这个店里头有一些互动作品。大家的创造热情还是挺高涨的，在开店以后，很多人走在里面画，我觉得这些人的创作力也非常让我震撼。这是小沈阳（不差钱），这都是他们画的，我觉得挺好。

    我没按时间顺序来排这是美棉的展览，也邀请我做一个装置，在07年的时间。主要是要做跟棉花有关系的东西，我想做一个比较柔软的一堵墙，这堵墙有一定的厚度，这里面有一些跟观众互动的行为。这堵墙有凹有，人可以把自己的身体探到墙里，有一种进入棉花里面的感觉。但是由于后来经费和时间的问题，我有一些想法没被实现，这是当时拿到组委会给我的棉花以后，有一些对棉花材料的研究，棉花的细度，还有粗棉花造成的不同光感。最后的效果我也挺吃惊的，跟我一开始设计的有一些差异，造价上的原因，还有难度，我一开始设计的太大了。这是当时在798上拍的照片。

    最后，我有一个小项目，为什么我拿这个项目，而我大部分工作中的项目都没有拿过来？因为它是经济危机，设计完了没有做。