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关于戏剧构作的发展史还有一个非常重要的一点，我今天下午的报告中将会对这一点进行非常详细的阐述。也就是说，整个戏剧构作的产生和历史也跟整个戏剧的功能以及戏剧导演功能转换有一定的关系，在此之前戏剧作品是非常具有权威性的，导演对作品非常种原著，通过自己的排演方式展现在大家的面前。随后在戏剧发展历史当中，就出现了这样一些转变，导演的功能，对于一部作品的排演当中有越来越多的主导型的功能，他可以通过对舞台的景、灯光、舞美设计和服装设计有自己的见解并且阐述自己的见解，有一个比较自主自治的领域。整个欧洲的戏剧发展史都是这样的，所以我们在考虑戏剧构作这样一个职业发展问题的时候，要考虑到整个欧洲戏剧的发展史以及导演的发展变化。
杨乾武：我想问一个简单的问题，刚才说戏剧构作是德国独有的一种戏剧的制度或者说体制机制的运作方法。刚才说，德国不是所有的剧院都有戏剧构作的机制，占多数还是少数？有多少？
戏剧构作在北京（现场图片）
米夏埃尔.伯格丁：德国基本上得到了国家资金资助的剧院，比如说国家剧院、省州剧院以及城市剧院，他们基本上都设了固定的戏剧构作的职位，数字上有一些差别，小一点的城市剧院可能只有一个戏剧构作，主要负责媒体工作和公众宣传工作，大一点的剧院可能有四五甚至六个戏剧构作，具体工作也都是宣传。还有德国一部分固定的剧院和自由松散式的剧团，他们根据每个剧的排演，比如说有一个剧院自己本身没有固定的演出团队，在某一个项目上，这些人就来进行剧本的排演，像这样的一种情况，他们就没有戏剧构作这样的职位。另外一个方面来说，作为戏剧构作这个职业来说，有一些是特定的是剧院聘请的长期的戏剧构作，也有一些是类似自由职业者接受剧院的邀请专门对一部作品的排练担任戏剧构作的职位。传统的经典剧院有这样的一些职位，根据现在戏剧发展情况，也出现了比较自由的戏剧自由。歌德学院的院长也说了，也作为创新型的产业，戏剧要靠自己的力量争取一些社会的资助，这也是戏剧构作重要的工作领域，他们要通过自己的工作，帮助学院获得不同渠道的资金支持，找到不同的赞助者。作为我本人来说，我长期是担任固定的戏剧构作，有一些经验，但是对现在大学里学习戏剧构作的人来说，这是非常重要的。因为这是将来很重要的趋势。
杨乾武：我希望下午老师讲的时候，我想知道戏剧构作的班子和艺术总监和院长的关系。
李亦男：由于时间关系，我们第一阶段的论坛对话到此结束，现在休息十分钟的时间。
李亦男：我们现在进行下面一个单元，请上台的是慕尼黑Kammerspiele戏剧构作部主任马蒂亚斯.君特先生。我们中央戏剧学院的戏文系在今年夏天的时候也去到了慕尼黑室内剧团，准备和慕尼黑室内剧团合作一个项目。马蒂亚斯.君特先生作为一个有长年经验的职业戏剧构作者，和德国很多著名的戏剧导演都合作过。而且他尤其在排演戏剧工作方面和导演方面有非常多的经验。戏剧构作这个职业在中国是非常新的，刚才孟京辉老师也很好奇的提出问题，在职业戏剧构作工作中的排演戏剧构作是怎么和导演相区别？
马蒂亚斯.君特：各位听众，今天我们不断的在讨论关于戏剧构作这样一项工作，可能会听到不同的说法，有一些内容也在重复。
排演戏剧构作是我们工作当中非常非常重要的部分。之前，有一个观众提问，到底戏剧构作与排演戏剧构作之间有什么样的区别。我本人认为，戏剧构作可以具体的分为以下三个大的方面，第一个方面是排演戏剧构作，第二个方面是关于戏剧季剧目规划的戏剧构作，另外一个领域是观众戏剧构作。刚才伯格丁先生在论坛中提到，戏剧构作这个职业是和德国的戏剧体系分不开的，对于我们很多从事相同工作的人来说，我们现在的这种地位是非常奢侈的地位。
我们一般都是在城市剧院从事我们戏剧构作的工作，这些剧院都是得到国家公共资金的支持，也就是说，在很多情况下，我们没有来自商业运作方面的压力，可以排演一些我们挑选的剧目。因此，我们在制作一个戏剧季剧目规划的时候，我们可以挑选很多不同的戏剧作品。
如果我作为戏剧构作和戏剧构作者，在排演的过程中，我的最主要的工作就是要决定我排演的素材，要用什么样的材料来构成我们整个排演素材的基础。
可供我们选择的文学作品数量是非常庞大的，最主要的是我们面对的是整个关于世界历史的各种各样的作品，从远古时代一直到现代的作品。这些文学作品在书海当中，在图书馆里，我们的工作是把他们“取”出来，维持他们在当代的生命。可供我们原则的素材不仅来自戏剧文学作品，还有一些其他的文学形式，比如说小说。还有另外一个非常年轻的艺术形式，就是刚有百年历史的电影。我们有相当一部分数量的戏剧作品是取材于电影作品，经过创新加工之后呈现给观众。除了古典的戏剧作品、长篇小说和电影之外，还有另外的形式，就是我们所说的“项目”。所谓这样的“项目”，之前没有固定的剧本，而是要求我们像记者那样，在我们的城市中游走、收集，以此创建我们要上演的作品。
选定了这些不同的作品之后，我们要挑选具有不同的美学价值观的导演。对于排演戏剧构作这个工作来说，最主要的一个项目是我们要了解、要挑选哪个导演来排演我们的哪个项目或者说戏剧作品。如果我们和导演一起来对一部长篇小说进行加工，首先得到的并不是可供我们上演的剧本。接下来我们有几种可能性，我们得托一位作家将长篇小说改写为剧本；另外一种可能性是导演和戏剧构作两个人自己加工这部长篇小说，经过剪接后使它成为剧本；这一点与电影有相似之处，在电影中能够看到很多的对话。但是，为电视剧、电影以及戏剧来撰写剧本之间有很大的差别。如果幸运的话，有一些电影是带有脚本的，脚本当中除了记录了演员的对话之外，还对一些场景和细节有非常具体的描写。由此这个电影脚本就额外的获得了很多的文学价值。正是因为有了电影脚本的存在，才能使得我们回答这样的问题，为什么还要把它变成戏剧作品呢？因为本身已经有电影存在了。
接下来最为重要的一步，我们现在已经有了剧本，或者是我们对长篇小说进行筛选，或者我们有了脚本，接下来就是要由演员来演出。对于我们来说，比较幸运的一点是我们有固定的演员团体，我们长期在一起合作。接下来戏剧构作的工作就是和导演一起来商量哪个演员适合哪个角色，或者哪个角色应该饰演哪个角色，根据演员不同的演出经历来选择。
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