个人巡展仍在继续 下半年也有个展
记者：2013年除了举办了一个“书画闲情——陈永锵·乔平书画联展”外，还举办了其他个人展览吗？
乔平：为了弘扬广府文化，去年11月我还举办了“大象无形乔平书法巡展”，展出了50多幅作品，主要以行草为主。今年1月，已经在惠州举办了第二站，接下来3月底会在中山举办第三站，整个展览会计划在十几个城市巡回举办。
记者：对这次巡展，您感觉怎么样？
乔平：这应该算是我第六次办个展了，但巡展则是第一次。感觉有了点体会。首先这次巡展使我的作品与广大市民进行了近距离的交流，因为展览场地都在社区里面的展览空间或者艺术馆；其次就是与同行进行了很好的交流，如在广州、惠州都与当地文联、书协的同行有了深入的交流；还有，就是弘扬了广府文化，这次展览的作品的书写内容多是描写木棉歌颂岭南、赞扬广府一类的诗文，其中有两首诗是自己创作的。
谈创作
行草的关键在于性格
记者：很多人从小就被教育学习颜真卿、柳公权等大家，都难以摆脱他们的影子，更难树立自己的风格，对此，您有什么心得？
乔平：在我的书法生涯中，有两位老师的教导影响是比较深刻的，一位是中学时认识的美术老师李立先生，另一位则是著名书法家林散之前辈。李立先生曾师从齐白石。他受齐白石的影响很大，齐白石曾说“似我者死”。意思是要“学前人不拘泥于前人”。当时他把这种观念灌输给我的时候，一时无法理解，因为从2岁开始，外婆就教导写书法要学像，模仿前人。后来慢慢消化以后，在书法上确实放开了，不像以前那么拘谨。
而拜访林散之前辈则是1979年的事，那时候我当兵不久，主要负责新闻报道，且爱书画。他非常和蔼可亲，看了我的书法作品后嘱咐我“博采众长、兼学百家、不拘一格、敢于超越”十六个字，对我影响很大。从那以后，我便有意识地广寻名师，经常拜访不同艺术领域的大家，吸取他们对书法的心得。
记者：所以，您就经常拜访潘鹤、杨之光等前辈？
乔平：是的，2001年，我来到广州，就很快认识了一大批艺术家，比如潘鹤、杨之光、张桂光、陈初生、连登、陈秋明等，每次与他们见面，我都迫不及待地向他们叩问书法之道，求其指点。例如杨之光让我不要多想，放开写，大胆写，就往这个方向走下去，这样就坚定了我的决心。潘鹤则强调艺术需要激情。可以说，我现在工作的激情也是受他影响的。
记者：我也感觉您做事特别有激情，这种激情对创作书法有怎样的影响？
乔平：要创作好行草，就需要激情。具体说来，包括两点素质，第一，篆、隶、楷要掌握扎实。写书法犹如一个人走路，行草相当于快速的跑步，而篆、隶、楷则是慢速的行走，篆、隶、楷相对于行、草书来说，要求的就是稳，就是静。第二点，性格要开朗、奔放，要有激情，要时刻保持轻松潇洒的心态。行草是跟性格有密切联系的书体，甚至可以说“性格就直接决定书法的高度”。行草书便于发挥，便于抒发，便于感情的发泄，但不是乱来，没有章法，它有规矩而不拘泥于规矩。这个度要把握好。
记者：您下一步追求的突破点是？
乔平：就是如何把传统的章法与现代风格结合。传统书风的技法源于古人，法度森严；现代书风则放荡不羁，用墨用笔灵活百变，甚至材料方面也开始出现新的探索，例如用颜料代替墨汁。
记者：您觉得现代书法哪一方面是值得您去借鉴？
乔平：现代书风的创新精神值得我追求，其次是形式多样，注重形式，讲究美感，能够广泛地被人接受。
谈书坛
书法的群众基础严重缺乏
记者：在您看来，当代书坛存在哪些问题？
乔平：表面形势不错，问题在于青少年的书法方面依然薄弱，愿意学习书法的青少年越来越少，群众基础严重缺乏。很多书法爱好者都是四五十岁才开始学书法，而且心态上大部分不是为了钻研书法，而是消磨时间，打发光阴。或者更多的就是退休以后自娱自乐，很少把书法作为一门艺术去研究。
所以，我认为，书法应该从小培养，从青少年抓起。从2003年我从海军转业到媒体开始，便致力做“书法进校园、书法进万家、书法进企业”等书法推广活动。如今我到文联工作了，则更有条件做推广书法的事情了。现在已经开始，并在今年8月结束，我们联合广州市教育局以“写中国字·做中国人·圆中国梦”为主题，举办一场广州市青少年书法大赛。希望通过这种形式鼓励社会各界关注青少年的书法学习，让书法创作成为青少年的必备素质。
记者：但是，随着书写工具的改变，真正愿意拿起毛笔写字的人真的很少了，您觉得在群众中推广书法，还有现实的必要吗？
乔平：非常有必要。虽然我们无法从根本上扭转这一趋势，但可以尽我们所能去提升民众审美修养，让社会多一些风雅。你看一些展览，往往开幕式结束了，展览也就结束了，为什么？真正去看展览的民众太少了。而如果大家都不懂艺术，怎么能期望市场活跃起来？市场是不能只靠收藏家的，而是靠越来越多的普通家庭。
简介：乔平，1955年生于广州，现任广州市文学艺术界联合会主席。2010年曾为广州亚运会书写了“一起来更精彩”的口号，流传甚广。