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佩姬·古根海姆
佩姬的一生过于传奇，她的独特性格与对艺术的热情曾令世人难以为她定义。然而，她留给后人的收藏却早已成为传世经典，几乎涵盖了20世纪所有重要艺术流派及代表艺术家，她更是美国抽象表现主义艺术家波洛克最早的推动者。如今，人们不仅喜于回顾佩姬不羁的一生，更将她视作20世纪最富远见的收藏家之一。
佩姬与叔叔索罗门的恩怨世人皆知，其缘由却猜测纷纷。有人认为是佩姬天性反叛放荡，为家族蒙羞，亦有解说认为佩姬与索罗门的艺术顾问——希拉·瑞贝（Hilla Rebay）——的艺术兴趣相左，导致双方格格不入。其实这些都只是部分原因。回顾历史，我们可以看到，佩姬的个性、生活方式、对待艺术的由浅入深，均与在纽约进行艺术收藏的索罗门及瑞贝的方向相去甚远。
1937年，索罗门在纽约设立古根海姆基金会，由此开始了纽约古根海姆收藏历史。索罗门的早期收藏受其妻子伊瑞纳·罗斯柴尔德（Irene Rothschild）的影响，偏向于保守的传统作品，主要用于装饰自己的宅邸。1927年，索罗门在定制肖像时遇到了德国贵族女子艺术家希拉·瑞贝，由此开始了一段全新的艺术观念与收藏之旅。
希拉·瑞贝·冯·厄尔维森（Hilla Rebay von Ehrenwiesen）出生于斯特拉斯堡（当时属德国境内）的贵族家庭，早年热衷艺术，对神智论及宗教精神性的研究情有独钟，并对当时欧洲新兴的非具象艺术具有敏锐的感受。瑞贝与索罗门结识后，对后者的艺术观念产生很大影响。在瑞贝的带领下，索罗门开始了当时无人问津的非具象艺术收藏，瑞贝担任其艺术顾问，并成为古根海姆博物馆的首任馆长。
瑞贝的一生也富有传奇性，她曾在科隆、巴黎、慕尼黑及柏林学习艺术，并成为一名颇具功底的肖像画家。然而，早期的铺垫并没有促使瑞贝走上具象艺术之路，相反，她对纯粹的色彩、线条与空间更加向往，并且在非具象之路上越走越远。瑞贝深信，脱离经验世界的非具象艺术有着某种启迪力量，可以为人类带来新的世界观，这一信仰贯穿瑞贝生命的始终。
瑞贝的先锋艺术探索之路始于1910年至1920年间，她受到艺术家汉斯·里希特（Hans Richter）及让·阿尔普的影响，对当时欧洲的实验绘画十分关注。阿尔普送给瑞贝康定斯基的《论艺术的精神》及德国表现主义代表性文集《蓝骑士》，并把达达运动介绍给瑞贝。从此，瑞贝开始活跃于欧洲的先锋艺术活动之中，并参加过几次群展。通过阿尔普，瑞贝还了解了纸张拼贴的手法（collage），走出了线条与形式的束缚。此外，瑞贝与艺术家鲁道夫·鲍尔（Rudolf Bauer）也有着密切的联系（他们曾在一段时间内为生活中的伴侣），鲍尔是瑞贝十分欣赏的艺术家之一。
1927年，瑞贝移居美国，她在为索罗门·古根海姆绘画肖像时，向后者介绍了刚刚兴起的非具象艺术。这是一个历史性时刻，瑞贝与索罗门从此结下不解之缘。可以说，瑞贝与索罗门的友谊及未来的合作改写了美国现代艺术的历史。1929年，索罗门在瑞贝的建议下开始收藏非具象艺术，当时藏品已达150余件，其中包括鲁道夫·鲍尔及康定斯基等艺术家的作品。但索罗门的收藏并没有局限于瑞贝的口味，我们也可以在当时的收藏名单中见到诸如夏加尔、莱热、毕加索、莫迪利亚尼及卢梭等艺术家的名字。
瑞贝在倡导非具象艺术的同时，始终怀有一个梦想，即建立一座为“明天的艺术”服务的博物馆。在她看来，非具象艺术正代表了“明天的艺术”。时值1937年，索罗门的艺术收藏已达600余件，古根海姆艺术基金也在该年成立，于是瑞贝开始考虑实现她的梦想。1939年，瑞贝在纽约曼哈顿东54街24号一座废弃的汽车展示厅中设立非具象绘画美术馆，担任首任馆长，这里便成为古根海姆博物馆的前身。从1943年起，瑞贝以“神殿般的博物馆”为理念，试图为非具象艺术寻找一处永久的归宿，并开始了与建筑师弗兰克·罗伊德·莱特（Frank Lioyd Wright）的合作。1949年，索罗门去世，从此则由基金会出面管理古根海姆的收藏。
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