| 文/尧小峰
艺术媒体，需要明白自己的责任：
一是法律、规章的不完善和艺术品市场快速发展的矛盾
当前艺术品市场的快速发展，带来许多新问题和新矛盾，越来越凸显出法律、规章的漏洞和滞后，例如由于缺乏权威、公正的鉴定机构和合格鉴定人才，一级市场中真假问题也成了制约市场发展的瓶颈，等等。拍卖法中规定"对拍品真假不负责"的条款，成为某些缺乏职业道德的拍卖公司假画大行其道的护身符，让不少买家上当受骗。而更多涌现出来的问题也期待规章的约束，例如拍场上的恶意炒作、虚假成交等等。而艺术品又有着广泛而迫切的需求，推动着市场行情走高，但是这些前进中的问题不妥善解决好，又影响艺术品健康快速的发展。这些问题都渴求着媒体的激浊扬清。
二是市场引导学术还是学术引导市场的矛盾
作为当下两类重要的艺术品国画和油画作品，如何摆正其中的学术与市场的关系，是艺术行业面临的急切问题，是艺术价值第一还是市场为王，存在着巨大的争议。国画和油画尽管因人而异，风格面貌多种多样，但从学术和艺术的判断上，还是具备一定标准的，这决定着作品的未来成长性和升值潜力。如果任凭市场来引导学术，一时能繁荣市场，但最终会将艺术引向歧途，无论对藏家还是行业各方都是不利的。因此如何让那些学术和艺术理论、实践造诣都高而人品又好的策展人、艺术家和注重学术来引导市场的有关艺术机构获得更广泛的认可、取得话语权和竞争优势是我们媒体的基本职责。
三是国际市场与国内市场的矛盾
中国艺术品走向国际这当然是好事，但绝不能让国际市场牵着我们的鼻子走，听凭市场的判断让话语权掌握在国外人士手中。然而，我们当代艺术中的油画似乎就存在这个问题，那些资金实力雄厚的国际人士包括中国港、台人士的口味引导着当代油画的审美方向。一些国外势力甚至利用艺术加紧对中国的渗透，强行推销他们的审美价值观。为了媚好国际人士，一些意识形态倾向性强、色情味浓、丑陋古怪的作品堂而皇之成为许多艺术家和跟风收藏者创作和追慕的方向，脱离了中国人的基本审美情趣。而那些饱含中国文化而又创新性强的作品影响力则有待进一步增强，需要我们大力引导。
从拍卖市场来看，也基本是在国际市场左右下发展起来的，往往是某一拍品在国际市场获得追捧后，国内公司才跟风而至，缺乏市场的主动性和判断力，尽管国内一些公司已经意识到这一点，但依然影响有限。作为媒体，及时为市场把握先机、适时为那些市场基础好、有收藏投资潜力的艺术品造势，帮助艺术行业抓住市场主导权，也是我们的应有之义。
四是行业中各关联方之间的矛盾
艺术品的纵深发展，拓展了行业中的不同角色，如一级市场中的画廊、艺术经纪人、艺博会等;二级市场的拍卖公司等;中立方则包括美术馆、艺术馆、鉴定机构和个人、策展人和艺评家等;艺术品的落脚点是收藏家。从理论来说，这些角色应该各司其职。然而，现实情况并非如此，角色错落、颠倒现象比比皆是，例如一、二级市场倒挂，一些艺术家作品在一级市场都没影响的情况下，就直接到拍卖会去捣乱;鉴定者、策展人和艺评家丧失中立者的本分，直接把个人利益带到其中去，肆意为赝品、伪作和艺术水准不高的作品摇旗呐喊，丢失了基本的艺术公道。所有这些都需要媒体在其中引导和监督。
以上角色由于存在利益的交换和共享，时常出现利益的矛盾和纠纷。一些是法规漏洞造成的，还有一些是诚信、恶意违规引起的，对于角色之间的种种纠纷，媒体也应适时介入，分清真相，彰显正义。
五是媒体利益和行业引导的矛盾
切入、解决以上这些矛盾，核心在于处理好媒体自身利益诉求和在媒体也是行业主体一份子之间的矛盾，这里主要是把握眼前利益和长远利益的关系。其实，媒体有媒体运行规律，切不可错乱自己的角色，只有遵循好新闻的基本规律，切切实实服务于行业，经济效益和品牌效益双丰收是必然的，这为国内外绝大多数成功媒体所检验。
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