| [导读] 艺术品成了高端投资，艺术家成了VIP，艺术区成了文化创意产业园区。投资客、银行、政府、地产商、传媒络绎而来，画廊、展览、拍卖会数以千计。以2010年中国艺术市场交易总额来说，这是一个1700亿元的朝阳产业。各方力量把艺术创作的各种主义，统一成了现实名利场中的“兑现主义”。
艺术，令世人刮目相看。
中国当代艺术其实须臾未离中国的时代现场，艺术家的灵感喷涌，艺术语言的表达有力。但中国当代艺术一度在同时期的文学、电影、电视、音乐面前，显得弱势和边缘化。
直到1992年，艺术市场的概念第一次被引入中国当代艺术领域。仅仅用了十年，中国就正式取代英国成为全球第二大艺术市场，现当代艺术品与古董字画、全球交易商、醒过来和富起来的中国买家，共同创造了这一奇观。
艺术品成了高端投资，艺术家成了VIP，艺术区成了文化创意产业园区。投资客、银行、政府、地产商、传媒络绎而来，画廊、展览、拍卖会数以千计。以2010年中国艺术市场交易总额来说，这是一个1700亿元的朝阳产业。各方力量把艺术创作的各种主义，统一成了现实名利场中的“兑现主义”。
但这与中国当代艺术的学术价值无关，也与艺术家们苦心孤诣追求的艺术创见无关。在艺术的自在王国里，再成熟再成功的艺术家也面临着一堵高墙，即如何以今我超越故我，如何突破自身认知局限，如何创作出更个性更有力的艺术形象与社会共鸣，并昂然迈入艺术史。
我们遍访中国当代艺术界的艺术家、批评家及各种角色的参与者，尝试还原和重估中国当代艺术价值，解剖当代艺术这枚奇异果。当世人惊羡中国当代艺术“现时的明艳”，却不见深夜里多少画室还灯火通明。
中国当代艺术，还在野蛮生长中，有活力，未完成。
中国当代艺术价值榜
十大最有价值艺术家(以姓名拼音字母为序)
蔡国强
用火药玩当代艺术，一直玩到奥运会、APEC、全球各大美术馆，这是蔡国强干的事。他没有发明火药，但发明了火药的新用途：祝福、庆典、跨文化交流、与外星人沟通。爆炸惊心动魄、焰火美丽动人、声势惊天动地，这是蔡国强火药艺术的三大特征。除此，他的《威尼斯收租院》、《农民达芬奇》等作品组成火药外的另一条辅助线——将他山之玉也创造性地变成了作品的一部分。
方力钧
“泼皮”、“玩世”、“大头”建立艺术王国，“流氓叙事”、“平民立场”、“江湖法则”消解精英社会。他懂绘画、有头脑、靠智慧，从“像野狗一样生存”到“艺术成功学”，他的作为唤醒了无数艺术家的梦想，他的成功有力地佐证了“中国梦”的实现。没有方力钧的中国当代艺术是不完整的，而他绘制的“图示”和“标签”早已被写进了世界艺术史。
谷文达
他是’85美术新潮的领军人物，是中国最早的前卫艺术家之一。他师从陆俨少学习最好的传统书画，下笔却是大批判和错位肢解的文字。他不惮做惊世骇俗之事，也不惮以最虔诚的方式进行茶与墨的“炼金术”。在东西方之间，他以纯正中国人的角度进行思考。从伪文字水墨到水墨行为艺术，再到水墨装置，他在中国画领域，引发了一场至今仍未完全平息的大地震。
刘小东
“写生即写实”是刘小东的艺术写照，他是这一理念的坚定执行者。《三峡大移民》、《青藏高原》、《十八罗汉》获得应有的成功，无数人赞叹过刘小东的“手”，他的“手艺”表明，写实的艺术就是现实主义，一切都能从现实中看到问题、揭示答案。另一面，他对独立电影中的“大美术运动”也有推动作用，张元、贾樟柯、王小帅、侯孝贤等都曾与他合作，电影与美术交相辉映。
隋建国
他是中国当代雕塑的第一把好手，他让雕塑不再仅仅是纪念碑，而进化成为一种对历史、现实和个人成长的检视与反省。他为经典雕像穿衣，捆缚石头，用笼子囚禁恐龙；他做雕塑，做影像，也做公共行为；他关注一粒沙、一段时间，也关注一代人的路。作品中既有扎实的功力，也有实验的魄力。他在中国现场寻找问题、解决问题，用知识分子情怀关照行进中的中国。他在学院安身，在江湖立命，独善其身又兼济天下。
徐冰
他是艺术家中的思维冠军，《鬼打墙》、《何处惹尘埃》拓展版画艺术的边界；《天书》、《地书》挑战文字与符号表情达意的思维惯性；“英文书法”打破东西方跨文化交流的樊篱；《背后的故事》弥合传统文化与当代艺术的鸿沟；《凤凰》隐喻中国模式的矛盾与困惑。徐冰将他所有的意图，都尽量通过作品来体现，他因此成为拥有太多代表作的艺术家。
《新周刊》2011年第14期
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