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在谈到这批垃圾箱作品时，阿尔曼说：“当杜尚展示一个小便池，给它取名为‘泉’并签上自己的名字时，他是想给现实一个新名字，要以新的名称来命名它。我与他不同，我要以量的概念来命名现实。是的，实物在堆积中失去了它的身份。……数量改变了物品的质量，创造出一堆别的东西，一种极限界限，从而改变了物品的身份和意义。”将垃圾作为艺术品来展示，这几乎是达达主义现成品艺术最极端的形式。
带着垃圾箱艺术发明者的头衔和强烈的反艺术反审美的激情，阿尔曼于1960年参与了法国新现实主义团体的创建。由于与克莱因的深厚友谊，阿尔曼与克莱因交往密切，他的许多作品甚至得益于后者的启发。为了响应克莱因1958年在伊利斯•克莱尔画廊举办的《空无》展览会，阿尔曼于1960年10月在同一画廊举办了一个名为“实有”(Plein)的展览。他用垃圾、废品和脏土将那间画廊的展厅从地板到天花板塞了个严严实实，整个展厅便成了一个庞大的垃圾箱。这两件作品在形态上绝然相反，但在含义上确有异曲同工之处，它们均被视为观念艺术的典范之作。
四弦小提琴
从1962年开始，阿尔曼又通过两种方式来扩大他的艺术语汇。一种是将废旧物品切割成条块状，从而展示其内在结构;另一种是借助观众的参与，在一种亢奋癫狂的状态下猛烈地毁坏物品，然后将碎片固定在画板上，这有点像表演艺术。阿尔曼以这种方式摔碎过不计其数的大大小小的提琴、诗琴和曼陀林，并砸毁过多架旧钢琴。他往往将这些作品冠之以“愤怒的小提琴》”(Colère de Violon)或“愤怒的曼陀林”(Colère de Mandoline)之类的标题，因而它们被称为“愤怒”系列。上文提到的阿尔曼1988年在北京人民大会堂创作的《无题》就属于他的“愤怒”系列作品之一。阿尔曼用来切割的物品各种各样、五花八门，但都是日常习见的东西，而且阿尔曼对每种物品的收集都具有相当可观的数量。在这些物品中阿尔曼比较偏爱那些家庭生活用品，如咖啡磨、啤酒杯等，像那些乐器一样，这些物品都要遭到切割、摔打等各种暴力的破坏。阿尔曼说：“我在摧毁一样东西时并不愤怒，它更像是柔道那样一种本能的反应，而不是怒不可遏。”
1963年，阿尔曼开始了“燃烧”系列作品的创作。此时，他仿照克莱因的“火画”创作方式，将火作为他完成作品的媒介，这类作品有被烧焦的各种家具的残骸。阿尔曼对物品的虐待狂倾向既是基于一种破坏的愿望，更有一种制造新美学效果的企图，他的艺术在此后的发展更加有力地证实了这一观点。
长期停车场
20世纪60年代中期，阿尔曼重新回到了架上艺术的老路。为了追求装饰性效果，他使用颜料管和有机玻璃创作出一种既像是绘画又像是雕塑的透明块状作品。他将一些垂滴着颜料的颜料管浇铸固定在透明的有机玻璃块中，以此作为对抽象绘画的模仿，特别是对塔希主义(Tachisme)泼彩效果的效颦。例如在《大竖琴》(Grande Harpe,1966)一作中，层次均匀、五颜六色的色流被固定在有机玻璃块中，加之气泡似的小塑料盖的点缀，使得色彩极富流动的美感。颜料形成自然垂流的曲线，就像色彩的瀑布，堪与任何抽象绘画相媲美。另一件《向修拉致敬》(Hommage à Seurat, 1968)则是通过有机玻璃块中各色小塑料盖的规则排列来制造点彩绘画效果。在这类作品中更有一些作品具有光效应艺术的视觉律动感。从这些作品中，人们可以看出阿尔曼的画家本色。阿尔曼本人也说：“我更想成为一个会雕塑的画家，而不仅仅是一个雕塑家。”无论如何，对于阿尔曼来说，这一转变无疑是在“切割”、“摔打”和“燃烧”等破坏行为之后，在观念艺术探索的道路上无路可走的情况下，对形式主义的回归。
从20世纪60年代中期开始，阿尔曼多次访问纽约，不久即把美国当作自己的第二故乡，以致在1972年申请加入了美国国籍。阿尔曼喜欢美国，对于这个具有反叛精神的艺术斗士，美国是一片没有传统包袱而让人无拘无束、轻装上路的自由乐土，而且当时的美国正是波普艺术如日中天的时候，阿尔曼在这里能找到更多的知音。
洛斯普维奇之塔2 1989
在高度工业化的美国，阿尔曼将创作转向了对工业品的利用，他的艺术因而被引向了一种新的更抽象的集成样式。这种风格的极致之作是1967至1968年创作的“雷诺集成”系列，也就是他用雷诺汽车公司提供的各种汽车构件制作的一系列抽象装置作品。《雷诺集成第103号，骨螺》(Accumulation Renault, Le Murex. 1968)就是一件用一组汽车前挡泥板焊接成螺旋形并颇具形式美感的大型抽象装置。引人注目的是，从这时开始，阿尔曼不再使用废旧材料，而是转而青睐各种崭新的金属物品。昔日褴衫敝屣的嬉皮士摇身一变成了衣冠楚楚的绅士，阿尔曼队形式美的眷恋情结昭然若揭。
1976—1977年，以雅皮士面目出现的阿尔曼采用各种实用性的金属物品作为其创作的材料，锤子、十字镐、锯子、斧头、老虎钳和扳手等应有尽有，他将同类物品焊接在一起，有规律地排列成各种平面型图案，使其脱离固有的立方体形态，从而产生某种新的装饰效果。80年代，青铜材料的应用使阿尔曼彻底背弃了他早期集成艺术那种愤世嫉俗的反叛精神，转而带上了奢华的贵族气息。而在“画布上愤怒的画笔”系列中，阿尔曼通过绘画工具的应用，重新回到了图画领域。
阿尔曼于2005年10月22日逝世，享年77岁。
向往虚空的伊夫·克莱因
王端廷：新现实主义概述
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