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文/王端廷
阿尔曼(Arman)1928年11月17日生于尼斯，从1946年起就读于当地的装饰艺术学校。1947年与伊夫•克莱因结为挚友，后来两个人一起练习柔道，甚至一起梦想着瓜分世界。在新现实主义运动中，他们两个人更是密切合作，相互呼应，成为这场运动中两颗引人注目的明星。1946年，阿尔曼移居巴黎，进入卢浮宫学院艺术与东方考古学系学习，那时他还是一个循规蹈矩、力图在绘画中找出路的年轻学子。1954年，阿尔曼在一个展览上看到了德国达达主义艺术家库尔特•施维特斯(Kurt Schwitters, 1887—1948)的拼贴画，他由此发现了绘画之外的新天地。
阿尔曼(Arman)
1955年，阿尔曼开始将画笔扔在一边而尝试用其他手段进行艺术创作。他先是创作了一组名为“印章”(Cachets)的系列作品，用墨水印色盒在画布上印上方圆不同的图章，作为对当时盛行于欧美画坛的非形式艺术和抽象表现主义的反叛。阿尔曼说：“我的印章作品介于杰克逊•波洛克与库尔特•施维特斯的画风之间，我所做的就是‘完全’重复。”接着，在他的下一个系列亦即发端于1954年的“物体的形态”中，他通过向画布抛掷带墨水的物品的方式，进一步舍弃了其作品的主观性和个性化特征。
1958年5月，阿尔曼在伊利斯•克莱尔画廊举办了他的印章作品展，但展览图录的封面上他的名字却被印错了。阿尔曼的原名是Armand Fernandez(阿尔曼•费尔南德)，而他早在1947年他就已经停止使用他的姓。这次印刷时漏排了他的名字Armand的最后一个字母，从此他就改名叫Arman了。好在法文词尾的辅音字母一般不发音，这两个名字的发音没有差别。阿尔曼将错就错改换名字的作法表明他相信运气，这种顺从偶然的态度也越来越体现在他日后的创作中。
1958年是阿尔曼个人艺术史发生突变、亦即与传统绘画和雕塑方式彻底决裂的一年。这一年他在尼斯创作了他的第一组“集成艺术”(accumulation)作品。所谓集成艺术又称集合艺术，就是收集、堆积现成物品，加上标题，以此作为艺术品的创作方式。在阿尔曼的集成作品中，他收集日常生活中的各类废弃物，通过同一物品的庞大数量并赋予收集物一个讽刺式的标题来改变其本来的含义。例如，一堆装在木箱中废弃的防毒面具被他取名为《家，甜蜜的家》(Home, Sweet Home. 1960)。
钟表 1998
当克莱因迷恋非物质的时候，阿尔曼却在疯狂地搜集各种实物。那时，他收集的对象几乎涵盖了日常生活中的一切物品，钥匙、鞋撑、瓶盖、搪瓷水瓶、假牙托、齿轮、自行车灯、收音机灯泡、电灯开关、阿司匹林药盒、老式指挥刀、手枪、钢锉、玻璃眼球、电子管、手表盘、塑料娃娃、钢珠、皮尺、糕点模、杀虫剂喷雾器等各种废旧物品都被他变成了艺术品。各种数量众多的现成品被他按照物体本身的形状，整整齐齐地摆放在长方形的浅木箱里，就像珠宝店柜台里陈列的珠宝。关于这些集成作品阿尔曼解释说：“我的集成技巧在于只允许我所使用的物体自己去构图。在岁月的长河中，再没有比机会更难控制的事了。如果机会的出现很有规律并且次数很多，那它就不是机会。机会是我最基本的原料，是我的一张白纸。”(1966年，荷兰阿姆斯特丹斯特德里克博物馆《阿尔曼个展前言》)
肖邦的滑铁卢 1962
锡管颜料
阿尔曼的化腐朽为神奇的废品美学在另一组作品中表现得更为独特、更加富有挑战性，这就是他的“垃圾箱”(Poubelle)系列。他将鸡蛋壳、烂果皮、破布、废纸、烂草、烟蒂、火柴盒、废磁带和瓷片等日常生活中的各种垃圾废物乃至脏土都收集起来，混在一起，装在透明的玻璃箱中，标题也不再故弄玄虚，而是老老实实地标明“垃圾箱”。阿尔曼因此获得了“垃圾箱艺术创始人”的称号。
在阿尔曼的垃圾箱系列作品中，还有一些题名为肖像的作品。用垃圾材料和集成手法作肖像如何写形传神呢?这里且以《伊夫•克莱因综合肖像，单色画》(Portrait-robot d’Yves Klein, Le Monochrome. 1960)为例看看阿尔曼的魔术戏法。在一个玻璃箱里，除了装有废纸、烂果皮、旧塑料、废胶卷底片之类的垃圾——据说这些都是克莱因本人生活中的废弃物——之外，阿尔曼加进了克莱因的照片印刷品，在玻璃箱正侧面的中间位置还有两片深浅不同的蓝色纸——这就是克莱因的单色画，即他申请过专利的“国际克莱因蓝”绘画作品的印刷品。由此，这个垃圾箱被赋予了肖像的品格并获得了人物的确定性。
向立体派致敬 1983
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