从2005至2007年间的《新界系列》到2007年以后的《美丽生活系列》，蒋世国的绘画发生着微妙的变化。之所以说是微妙而不是剧烈的变化，是因为他的绘画是渐进的，有着一定的连续性。  在此之前，他的《出山系列》和《野风系列》就已经在探索人性以及人与世界的关系，并在揭示人的困境时网开一面，始终为人的出路保留着一线理想。那时，他的《野风系列》就已经扒光了人的衣服，把人赤裸的展现在错综复杂的世界上。同时，他又把所有的人简化为男人和女人，性别暴露出来以后，人的隐私显露无遗。这种简化和去蔽的过程，意在穿透表象而直抵人的本性，以此来揭示人的内心世界。那时，他的人物多为骑马或飘飞的状态，意在快速穿过这个世界，或以飘飞的姿势抵消生活的压力，并通过身体的努力来渴望心灵的飞升。如果这些均不如意，他仍有另外的努力——风筝这个语言符号多次出现在他的画中，似乎有着强烈的寓意——人的解脱不无希望，上苍离我们不远，他所预留的巨大空间不仅仅是为了笼罩，同时也预示着神的眷顾和恩宠。 在这种主题的延续之下，《新界系列》作品的视野在不断拓宽，色调也更加温暖，似乎飞翔和潜入都有了操作的可能性。这时，远方这个带有寓意的生存背景，变得更加简约，甚至简化为符号，只剩下几笔可有可无的线条或微小的色块。人——永不变更的两个人——男人和女人，占据了中心。这个时期，蒋世国的绘画更加透明了，人的信心被放大以后，人与自然的关系更加和谐，远山退居到边缘，大海回到了岸边，树木和花朵聚拢在一起，人性显现出特有的光辉。过去那种有着固定指向的手势，变成了双臂张开或插在裤兜里，张显了人的自信。随着这些内在的变化，人和景物的透明度也在增强，山脉从内部失去了阴影，不再对人构成压迫，也不再有遮蔽，一切自然景观都显得自在、松弛，与人的处境构成了完美的呼应。 所有这一切，都是在幻觉的状态下完成的。可以说，幻觉是蒋世国绘画的基本色调。在他的笔下，复杂的世界被抽空了，具象的生活抽象为简单的物理形态，通过诗性的层层过滤，空间无限张开而物象极尽缩减，只剩下了非现实的部分。他在不断删除的过程中，通过减法而获得了最大的张力。在这里，梦境和现实不再有界限，心象与物象交融在一起，幻觉应然而生。梦境——这个人类心灵的属地，在透明的画面上被激活了，我们似乎看见了生命中那些飘忽不定的东西，从记忆里浮起，幻化，弥漫，把我们引入到一个虚幻的世界。这是无中生有，有中生无的显像的艺术，心灵在画面上游走，甚至可以穿透和往返，在去留之间，他给了我们充分的自由。  较之于《新界系列》，蒋世国的《美丽生活系列》保持了以往绘画的基本特征，同时又有了一些新的变化。他不是在虚幻的基础上走向了虚无，而是与生活达成了妥协，退回到现实的边缘。我这里所说的是边缘而不是腹地，也就是说，他给自己预留了进退自如的空间，与现实保持了若即若离的关系。对于蒋世国而言，遥远的背景已经通过神性渗透在每一寸画面上，它的模糊性蕴涵比清晰更重要。这就需要他站在历史和未来的节点上，通过移动的现实来加深这种幻觉，达到变动不居的效果。这时，现实乃至我们深处其中的生活细节，就成了进入艺术领域的最可靠的元素。显然，他主动地迈出了这一步。如果说，他此前的绘画，人物虽然大于自然，以其充分体现人的主体性，但远景依然隐约可见；那么他近期的绘画则是把人直接推到了前台，近景出现了，生活迫使人们面对现实并且必须近距离出场，为这个时代作证。这时，近景作为文化积淀的有效载体，加入了平面化的东西，体现出当下的属性和活力。人们脸上的红晕在增加，花朵在开放，果实在成熟，市井和居室的背景时有出现，体现了画家对现实的主动介入。他把漫长的生死轮回落实在现实生活的每一个细节上，用起居和行走等等富有质感的行为来表现具体生命的鲜活性。在这里，男和女，不仅仅是个体，同时也承担了人类的命运。从他们省略掉的面部器官上可以看出，时间所磨损掉的部分，正是我们可以忽略的东西，在生存面前，表情让位给身体，身体让位给生活，生活接受了出生和死亡的支配。因此，人们抓住人生不放，尽力享受此生，把情爱和性爱提升到了的中心，他提醒人们，这个世界上到来和消逝在同时进展，在这不可逆过程中，生命是多么宝贵。 《美丽生活系列》倾向于对生活的欣赏和享受，在这里，感官大于理性，肉体和本能蕴涵着无限的生机。苦难和压力被有意排空之后，创造与生存就成了人类的一次盛宴，甚至是入世的狂欢。画家对现实生活的着色描写，体现了他对生活的积极肯定，同时也可能是画家的理想所在。 从表现手法上看，蒋世国使用的是减法，在他的画中，凡是生活表层的东西都在可删除之列，包括人的五官和表情。只要意境和神韵到位了，他敢删除掉人的轮廓，把主体驱逐到身体的外面，只剩下一个大致影子。这种大胆取决与他对整体把握的自信，他有能力控制全局，因而放弃了局部。正是这种放弃，加大了画面的透明度，也加大了空间，给人一种感觉上的穿透力，似乎可以走到画面的背后，触摸那些无形的东西。 从色彩上看，蒋世国的画大多是暖色调，绝少灰暗的东西。这与他对世界的理解有关。既然他承认身体是人的唯一居所，既然他敢于直面生活，并努力接近远方那些神圣的事物，他就有理由带给人们温暖的信息，而把那些压迫人心的东西化解在梦幻里。从这一点上说，他是一个纯粹的理想主义者。一个富有诗意的人。一个富有情趣的人。他创造了一个大于自我的心灵世界，然后把自己融进画面里，尽兴地袒露自己的性情，因此，他又是一个可爱的人。 他的画还将有怎样的变化，将使我一直关注下去。我深知他的能量，也期待他取得更大的成就。 |
