今秋拍卖已近半程，各板块仍延续调整的格局。进入观望的收藏投资者越来越多，想买进，担心行情还将下跌；要卖出，又恐利润太薄。不少人进入迷茫期。与其错失机会，不如从板块上来寻找新的机会。 中国艺术品的活跃期从2003年“非典”算起，至今已整10年了。10年来，中国古代、近现代书画、油画、瓷杂、玉器等诸门类中艺术品的价格大部分都以几何级的比率增长。时至今日，人们发现大部分艺术品的价格已经很高，很多人后悔没有过早介入进去，而错失了那段时期的大好投资机会。 当代书法迄今却仍是一个值得垂青的板块。放眼拍卖场，当代书法家的作品在大中型拍卖会上还为之甚少。仅有沈鹏等几个书法大家的作品成为拍卖市场中的硬通货；个别拍卖公司偶尔开设一个当代书法专场也因眼前利润不大、牵涉精力过多而不愿持续。通过与大拍卖公司负责人的接触，他们目前不器重当代书法板块，主要原因在于：一是利润不高，工作量不少。当代书法家的作品目前最贵的也不过5万元/平尺，与上拍的其他作品的价格相比相差甚远，所得佣金自然较少。但征集起来所耗费的精力却并不少。二是当代书法家不懂珍惜市场，买家热情不太高。不少当代书法家有点名气后，热衷以低廉的价格进行私下交易，例如参加笔会、走穴、交由画店、网店代售、自作自卖等，而上拍的作品往往价格较高，调动不了买家上拍卖公司买的积极性。三是有上拍卖场做价格的嫌疑，影响拍卖公司的声誉。一些当代书法家抱着急功近利的想法，以图短时间扩大名气并获利，自我炒作。对于拍卖公司而言，佣金不高，获利不多，自然不愿牺牲公司的信誉而配合。四是当代书法家不太懂得市场配合，对创作水准要求不严。艺术市场对作品的质量有要求，对数量同样有要求。量大的艺术品，其价格要不断攀升就会受到制约。 短期而言，这些是拍卖市场不愿意推广当代书法的主因；但从长远来看，当代书法又是价值洼地的最大板块。理由如下：一是当代书法作品价格低廉，作品价格与艺术价值形成了较大的落差。许多人会认为当代书法家的作品与古人相比相差很大，孰不知，中国书画历来就有“今不如古”的感叹，世界艺坛也莫不如是。客观而言，艺术都是具有时代性的，当代书法家在笔墨工夫上因种种原因难以与古代大师相比，但在书法趣味、装饰效果、章法、展览效应等方面，因为时代的进步还是突破了前人的。但当代书法作品的价格还很低，绝大部分成名的书法家的作品每平尺不过几百元、几千元，最贵的已进入耄耋之年的当代书法大家也就区区几万元。与姐妹艺术——国画动辄每平尺几万、几十万甚至上百万元，差距不是一丁半点。大家都知道书画同源的道理，古人没有一个大画家不是大书法家的，但是现今很多成名的画家在书法上都很薄弱，这不仅影响其当下作品的水准，也制约其未来的发展，然而市场还给予了很高的认可。不少功力深厚、风格独特的书法家却得不到市场的认可，这是很不正常的，市场迟早会作出修正。二是古代、近现代书法作品近几年价格狂飙，必然助推更多的人来关注当代书法。黄庭坚《砥柱铭》价格已达4亿多元；一平方尺的曾巩《局事帖》也超过1亿元；过千万元的古代书法作品比比皆是，同等尺寸的书法作品不少超过同时期绘画作品的价格，“好字不如烂画”的老观念在当今收藏界已逐步扭转。当代书法直接胎息于古代书法，那些笔墨精湛、有所创新的当代书法作品必然会乘势而上。三是当代书法的一级市场已经打下了良好的基础，不少作品只要合适的价格也基本成为“硬通货”。自改革开放以来形成的“书法热”至今兴盛不衰。艺术品市场的活跃也带动了不少画廊、画店代理、经销、推广当代书法作品，近些年书法网站的大步发展，也催生了数以千计的网店经销当代书法作品。四是当代书法的创作形成百花齐放的格局，为市场提供了丰富多样、充沛的书法作品。目前，中国书法的学习、培训、创作已形成了立体性的良好格局。同时各种大赛、考级、权威专家的认可以及一级市场“以脚投票”的方式也为书法家分出了一定的层级，方便收藏投资提供有益的参考。 当代书法作品在目前还不能成规模地走上拍卖场有其自身的原因，但也与一些拍卖公司只看到眼前利益分不开。目前各拍卖公司在争夺旧有拍卖品种的资源已趋白热化，并且普遍遇到瓶颈，这为当代书法市场的崛起提供了难得的机遇。谁能率先预感并抓住这个机会，谁就能从艺术市场留给我们最后的价值洼地——当代书法中获取丰厚的回报。 |
