“云山”-强润伟画展现场

库艺术（以下简称“库”）：在现代抽象艺术的表现上，您一直有自己独到的见解，您是怎样将中国的人文关怀融入到抽象创作中的？

强润伟（以下简称“强”）:所谓中国几千年文明，艺术上留存下来的也就是诗赋和绘画，而且几乎全是山水的意念，很少涉及到人。这是因为中国几千年的封建统治和政治制度的残酷苛刻，将历代的文人吓坏了，他们只好躲避人世间的喧嚣和倾轧，寄情山水，风花雪夜。就那么一小块石，一棵树，一根草，没什么目的，游戏一般。中国文人画，画幅稍大的很容易陷入抠细节，使画面撑不起来，倒是那些小幅随意泼墨写意之作反而十分生动。这就是为什么册页和写意小品拍卖价奇高的原因。我的画说白了就是随心所欲，胡乱涂抹的写意小品，没好大的意思。也许有人会问我，既然那么崇尚中国文化，为什么还用西方的油画和丙烯的方法呢？那是因为中国画用的纸和材料都是土法制作的，没法保存，而且表现效果实在是太差。

强润伟：蓝色系列-山石2#　75cm×65cm　布面油画　2011

库：您的作品，在色彩和形式上都有抽象表现主义的味道，波洛克等人的艺术实践和您的艺术创作有着怎样的联系？

强：我读世界美术史是到抽象表现主义就打住了，后面波普和观念艺术不喜欢，有太多诉求和问题。它们那些所谓的艺术震撼和视觉冲击力，总让人感到暴力和金钱，使得心里总感觉不太卫生。我有幸能经常见到抽象表现主义画家德库宁、赵无极、赛伊•通布利等人的画作，他们的画与中国绘画极其相似，有颜色、有笔法、有意境，赏心悦目，心里面干净，不像古往今来的有些人心里面不太干净，总是画些肮脏的政治和社会的丑陋，要不然就是商业和金钱，更甚者是装神弄鬼。

库：抽象并不是无象在心，参考以往作品，“头像系列”是您较少的一组具有形状感的作品，这次“云山”依旧是无形世界，您怎样看待造型的形与无形呢？

强：我大学学的是经济，曾在万科等国内一流企业中呆过，目睹那里人和人的关系十分复杂。他们为了所谓的政治和经济利益相互倾轧，勾心斗角，给人呈现出一幅幅丑恶的嘴脸。我觉得人很坏的，所以画山水心里不憋屈。还是中国无形的东西好，不可言传只可意会，有形的东西老会联想到人。但有时在我画面出现人的形象，那是偶然而为之。其实造型、立体、明暗、透视和素描等，是美院设立的东西，是引导孩子考大学的规则，不是中国的文化，在我的艺术创作中正在逐渐的抛弃。库：“云山”展览以“蓝灰色的系列”为题，在题目中看不出太多端倪，您是否更希望观者自己去理解画面？

强：我为什么用灰蓝色画山石，这是一个绘画语言和个人风格的问题，我一直找不到适合我个人性格的图式。作为标签和品牌，让人家认识和记住你，我只好用蓝灰色和山石这种中国传统图式作为自己的标注，但还是有些牵强，特色也不怎么鲜明。

库：什么样的山石精神，是您希望传递给观者的？

强：我学画画是从写生入门的，当时完全是用照相机的眼光看世界，临摹和复制现实，后来才逐渐明白那是临摹西方文化。他们玩的是实，而中国文化玩的是虚。中国古人的诗赋和绘画，表现的完全是心中的山水意境，他们不知道写生、采风和实景，是一种心灵中的想象和情绪。黄公望也没去过什么富春江，而是应朋友之托画的富春江，现在成了国宝。王安石从来没有去过岳阳楼，却写出了《岳阳楼记》这样伟大的诗篇。我所表现的山石，虽看起来有些纷乱，但还是有些许静穆中的安详，是我个人在当今浮躁社会下一种不安的心理状态。