| 古董销售佳 当代不乐观 本届艺博会不论古董及日本画，当代部分未见到太多大件作品。Eiji Nishikawa卖掉一个价值1500万日币的北宋莲花白瓷，Imura Art Gallery以400万日币卖掉现代美术Fumio Yamazaki的”horn”，Galerie Sho Contemporary Art带来一张1981年Andy Warhol“Double Mickey Mouse”丝版画，西村画廊则带来一座高达二米三的舟越桂雕塑，开价4200万日币，西村老板苦笑，“这样的价格今年恐怕是很难卖了”，另一件舟越桂素描650万日币，价格依旧让人却步。辛美沙画廊带来三张东松照明vintage print，价格都在日币350万之谱，虽然三件都是东松精品，直到最后一日仍然没有销售。SCAI the Bathhouse展场中的一件1997年横尾忠则精品“Destiny”虽然没有卖出，但在场外倒是成交了一件。Art Statements以900万日币卖掉AES+F的一幅摄影作品。Gallery Gyokuei卖掉五件野口哲哉，销售达到530万日币。小山登美夫则是卖掉几幅小尺寸作品。  亚洲版TEFAF的可能性今年英国Frieze宣布将要举行Frieze Masters，主旨相当清晰：“专门展示公元2000年以前创作的艺术作品，从古董到经典，完整呈现二十世纪世界的艺术”，与Frieze同期展出。最具老资格的例子就是荷兰的TEFAF（The European Fine Arts Fair），早在1975年就创立的欧洲艺术和古董博览会。无论全球艺术圈如何剧变，TEFAF一直占领着最高品质艺博会头衔，屹立不摇。金岛就认为TEFAF会是更适合东京艺博会的模式走向，他并举出”汉文化圈子”的可能性，” 将东北亚的中国、台湾、韩国隶属汉字文化圈的区域一起包括进来，当这几块区域的艺术品在文化属性上找到共通点，再搭配上健全交易流通方式，金岛说：“亚洲在共同文化基础上出现一个TEFAF不会是难题，只是需要时间整合”。 ” 面对亚洲艺术市场的加速转变，日本市场在寻找身分的过程中，由局外人看来，卡漫文化依旧是让人们留下深刻印象的形象，即使日本人自己不承认。拥有高品质及文化辨识度的日本当代艺术，或许还需要更深入的转变，更重要的是让日本艺术家融入到全球市场里。 图注： 1.东京街头上不可思议的萧条 2.东京艺博会主旨从引导人们欣赏艺术再购买艺术 3.东京MOT正在举行的名和晃平大型个展 4.雨后的六本木，知名森美术馆就在顶楼 5.西村画廊展示一件近二米高的舟越桂雕塑，价格在4200万日币 |
