（本文被采访者均为全国政协委员） 滥用仿真画将侵害艺术家的权益 近几年，随着艺术品市场的火爆和高科技的介入，一些以假乱真的仿真画作进入市场，艺术家和藏家权益都受到严重侵害。西藏艺术家尼玛泽仁向记者介绍说，2010年，他曾在某知名艺术网站统计的拍卖数据上发现，一年中，自己有23件署名作品通过各种途径在拍卖公司上拍，其中20件是赝品。另外3件，由于图片质量不清晰，难以辨别真伪。尼玛泽仁向记者诉苦道，“目前没有明确的立法来惩治这种行为，因此，我只能以微弱的个体力量保护消费者利益。我已经在网站发布消息，只要藏家找到我，我都为他免费鉴定我的作品。”尼玛泽仁不无担忧地说，在发达国家，文化艺术产业在国民生产总值中占据前几名的位置，而该产业在我国正处于发展时期，如果不及时立法，规范市场，这个极具前景的市场一定会遭受损失。 中国美术家协会副主席何家英在接受本刊记者采访时，建议应该立法规范书画高仿真行业。 何家英认为，书画高仿真行业作为艺术品新兴产业链条之一，应该对书画市场起到扩大影响的作用。“近几年随着拍卖市场中艺术品价格的不断飞涨，精品书画攀升到百万元人民币高位区间的同时，也拉开了其与中小藏家的距离。而高仿真书画作品的出现，使得普通民众可以以原作百分之一乃至千分之一的价格，欣赏到与原作品质非常近似的画作”。在何家英看来，高仿真书画作品的出现，本来是一件有利于艺术传播的好事，而且随着从业者的不断加入，逐渐形成了一个不容小视的产业规模。然而，书画高仿真行业刚刚起步，并没有相关的法律对其发展进行规范。导致一些不法从业者以高仿真作品当作真迹销售，扰乱市场，严重影响了藏家的收藏信心。 2010年秋拍时，记者就曾经接到一位藏家的举报电话，称某知名拍卖公司的预展现场发现一件著名书画家的作品，肉眼几乎辨不出真假，但拿到专业放大镜下一看，就能看出高仿真作品中特有的印刷网点。何家英认为，这仅仅是高仿真画作扰乱艺术品市场的冰山一角。“据说，现在已经出现了一种印刷技术，连印刷网点都看不到了”。 何家英认为，如果不及时出台相应的法规，尽早遏制这种以假乱真的行为，不仅不能促成高仿真书画产业的健康发展，而且将会极大地冲击整个艺术品市场。现在藏家在拍卖行竞拍，往往只有两个人争夺到最后，并将价格推升到一个令人瞠目的区间。一旦这两个人中的其中之一，由于高仿真书画对市场的混淆，选择退出，那么艺术品价格就会回落，长此以往，对整个艺术品市场是不利的。 何家英建议从高仿真书画行业的源头进行规范。“首先对进口高仿真书画设备进行登记，掌握这些机器的流向。其次，在高仿真作品的中心位置，做水印或钢印，并限量印刷。另外，在制作当代艺术家书画作品的高仿真品时，要得到艺术家授权，附有合同，否则不允许印刷。最后，就是要对拍卖行和画廊制定法律约束。明确规定拍卖行对拍品、画廊对销售的作品有义务也有责任进行真伪鉴别，不得将高仿真品当作原作出售。”
文化教育兴国 记者在采访中还发现，很多艺术界的政协委员从不同的角度呼吁加强文化传播，提高公民审美教育。 中国国家画院一级美术师李延声向记者介绍说，自己的提案主题是“美育兴国”。“国家的经济发展了，就要开始提高国民的艺术修养”。李延声认为，一些政府决策者的确想为公众做一些大事，但由于缺乏艺术修养，在城市建设中一味贪大，“有个数据，中国183座城市都要建成国际大都市，盖摩天大楼和标志性建筑。”这样的结果是城市风格雷同，失去了原有的品位。李延声说，自己去过的一个小镇，很有经济实力。因为是“灯具之都”，当地政府决定标志性的建筑要具有灯的形状。最后，一个“洋油灯”形的建筑落成了。李延声说，但凡决策者有一点艺术修养和文化知识，就不会选择这样的造型，因为这种灯是美国在清朝末期，为了向中国倾销石油，以“买油送灯”的形式传入中国的。“中国五千年历史，有那么多造型独特的灯，为什么不用呢？” 其实，关于加强美育教育的提案，李延声在去年两会期间就已经提过，该提案在两会后被转到建设部，建设部的回复是，开设针对市长的美育培训班，通过举办各种活动，提高他们对城市规划的认识。但在李延声看来，这样的培训班效果还不够。李延声在今年的提案中，特别强调要加强全党美育教育。 除了提高决策者的艺术修养，中国美协主席刘大为提案建议加强青年学生的爱国主义、集体主义教育，培养青年一代的优良品格。刘大为对记者说，现在年轻人对知识的掌握能力很强，但有些方面，比如对社会的责任和集体主义观念不强。加之社会上追逐利益、金钱风气盛行。“年轻人承担着国家继续发展壮大的重任”，如果一味追求自我价值，将无力承担社会责任。 中国艺术研究院博士生导师陈醉，则在文化教育方面建议设立文化生态学科，他认为，“现在生态环境很重要，艺术家是提供精神食粮的劳动者，为防止经济上坡，道德滑坡，怎样建立一个健康的文化环境至关重要”。 此外，天津市美术家协会副主席杜滋龄还提出文化下乡的建议。他经常下乡采风，对农村文化的匮乏颇有体会。“把精品画展办到农村去，原作拿不了，就拿仿真作，这样只要找个地方往绳上一挂就可以。农民在温饱问题解决后，也有精神层面的需求。我每次下乡写生时，周围挤满了人看我创作。他们也喜欢艺术。” 设计兴国 中国艺术研究院创作中心主任朱乐耕在接受采访时谈到，自己的提案主题是“设计兴国”。“中国是制造大国，目前都停留在来料加工阶段，不仅生态环境得不到保护，获得的利润也非常微薄。主要原因在于，中国没有自己的品牌设计。我们研究发现，日本在上世纪70年代面临着和我们一样的问题。但是它们从国际引进很多高端设计师，这些设计师有国际经验，同时也被国际市场认可。所以我觉得可以借鉴这种方法，引进国际高端设计机构和组织，做我们自己的品牌”。 |
