爱与美的女神

雕像的面世，引起社会的震动。首先是她的艺术魅力。女神的面部表现出古典希腊女性的典型特征：椭圆的脸，笔直的鼻梁，窄而平的前额，略鼓的嘴角和丰满的下巴。人物显露出一种端庄、娴静而又凝重的表情。体形健壮而修长，直立而多变。她脸部朝向左方，身体保持正面，但下肢又朝向右方。加上重心落在左腿上，使整个身躯充满了起伏转折、强弱交替、形影错落的节奏感。尤其外轮廓的曲线变化，更强调了女神婀娜妩媚效果。整座雕像既稳定又略显倾斜，并且具备了多维的欣赏条件，无论观者从哪个方位，都能得到一种美的享受。

也许，从雕像的完整性来说，最大的遗憾是散失了双臂。但是，事物总是辩证的。出乎意料的事情是，正因为没有双臂，所以作品在展出后又引起了另一场风波，那就是对女神动作的考证热潮。其热烈程度，也是西方美术史上少有的。《米罗的维纳斯》是由若干块断片经过精心的接合加工后而公诸于世的。那个带铭文的台座和持苹果的手臂出土后很快就被专家鉴定与雕像无关而予以剔除，从而推测在罗马时即已失去手臂，故此女神雕像又同时以“断臂维纳斯”著称于世。于是，修复原作的双臂成了艺术家、历史家最神秘也是最感兴趣的课题。各种方案应有尽有。归纳起来，当时最典型的有如下几种：左手持苹果，搁在台座上，右手挽住滑下的腰布；双手拿着胜利花圈；右手捧鸽子，左手持苹果，并放在台座上让它啄食；右手抓住将要滑落的腰布，左手握着一束头发，正待入浴；与战神站在一起，右手握着他的右腕，左手搭在他的肩上……但是，只要有一种方案出现，就会有一种反驳的道理，最终得出的结论是，保持断臂反而是最美的形象!从这件事，可以见出女神雕像的后世“不可企及”的完美程度，真可谓达到了“多一分则长，少一分则短”的地步。除了双臂复原的争论以外，还有许多其他问题也引起人们的兴趣。譬如，果真是维纳斯吗?也许是海的女神、胜利女神?作者是谁?制作年代、地点?一大堆问题挑起了大家的论战。最后，除了她是维纳斯，并创作于公元前2世纪末这个看法比较统一以外，其余的只好作为一系列悬案而留待后人去考究了。