影像市场兴衰的启示 今年秋拍有一个为人所忽视的特点：各大拍卖行的上拍作品中，当代影像作品不多。几位经常活跃于各大拍卖行的当代影像艺术家，也不见了身影。华辰的影像专场的最终成交率和成交量与其他板块相比，增长略显保守。上拍作品多以老照片为主，当代影像占10%左右的比重。据华辰影像部负责人李欣介绍，以后还会逐渐增大当代影像的比重。 被认为是当代艺术重要增长点的影像艺术，一度被看成拍卖市场中最有潜力成为蓝筹股的新军。2006年11月23日，北京华辰秋拍举办中国首次“影像艺术”拍卖专场。其后，嘉德和诚轩也先后开辟了独立的影像专场。但2008年，嘉德和诚轩就不约而同地撤销了秋拍的“影像专场”。尽管2009年嘉德春拍重新启动了完全以当代影像为主的“影像专场”，但不足50%的成交率，嘉德最终彻底取消了“影像专场”。原本想要谋求新媒体艺术进入拍卖市场的想法，也基本告吹。中国的当代影像市场基本上是在海外市场的推动下形成并成长，但近些年，海外市场缩小后，国内没有数量足够多、资金充足的藏家进入。再者，中国国内对于当代影像史的学术梳理和写作并不能跟上影像市场的发展脚步。当影像市场的重心转到国内后，国内的藏家并没有一个能够用来作为参考，并指导投资和收藏的评价体系。 不过，影像市场的低迷却也为当代影像的收藏和投资带来了机遇。卖方市场所带来的低价和选择的多样性，也是一种契机。藏家在稳步增长，更多人来华辰观望。随着当代影像理论建设和影像史写作的深入，当代影像市场也会逐步走向成熟。当代影像市场的复兴指日可待。 今日的潜力，明日的天价 从2009年秋拍开始，中国艺术品拍卖市场一夜之间进入“亿元时代”，相较于近两年画廊第一市场的萎缩，拍卖行业异常繁荣。尽管全球金融危机之后，当代艺术市场被批评为泡沫过大而一度陷入沉寂，但市场自有它的判断。从目前已结束的几场重头拍卖来看，市场表现最好的当属所谓的“一线明星”：毛旭辉在香港佳士得“亚洲当代艺术与中国二十世纪艺术”夜间专场中以1186万港币刷新了个人的世界拍卖纪录；保利现当代中国艺术夜场中，刘小东和曾梵志分别以3640万人民币和3416万人民币居于首席和次席；蔡国强则以1792万人民币摘得了嘉德中国油画专场当代部分的头筹；张晓刚更是凭着一幅《创世篇：一个共和国的诞生二号》在香港苏富比以5218万港币的高价落槌，拍出了本年度秋拍中到目前为止的当代艺术最高成交价；另外，尹朝阳、艾未未以及张洹等人的作品也有非常稳定的市场表现。 而看起来繁荣热闹的当代艺术拍卖市场更多的只是由一向表现良好的几个“寡头”所支撑，拍卖市场中的新生力量并未得到充分展现。以今年保利秋拍现当代夜场为例，刘小东、曾梵志以及冷军三个人的拍品便占去了总成交量近三分之一的份额，更多的拍品却只能占到这三个人的百分之一，甚至是千分之一的比例。但是，我们也要记得，当2007年陈逸飞的《黄河颂》拍出了4032万元的天价时，刘小东的大部分作品只是陈的十分之一，甚至更少。 因此，一件市场表现优异的拍品的诞生，不仅是市场运作的结果，更要有与之相符的艺术史高度和学术价值。这是艺术市场高价产生的基础和基本动力。包括拍卖行征集作品，从先期策划便具备了艺术发展史的文脉逻辑、拍品征集的结构层次，到预展的方式，都更加学术化，并体现“专场”特色。经过拍卖行的专场梳理和组织，中国油画艺术史上的先驱巨匠和中坚实力、以及后生前卫的作品融为一炉，在经过全球金融风暴之后对于艺术品市场与投资走向，做新一轮的审视与梳理，这无疑对相关各方都是有益的。市场的良好表现一方面要靠艺术家自身的创造力提供可靠的艺术资源，另一方面则要靠买家和市场操作者“发现的眼光”。因为今天那件最具潜力的拍品正是明日天价的前身。 |
