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C.壁画风格类型的混合现象，也有利于年代的分析。如龟兹壁画风格中的类型和汉风格、回鹘风格混合的现象，有利于比定出这种风格类型的延续年代，如克孜尔47窟左甬道内侧壁，壁画中龟兹风格和汉风格并存，表明了克孜尔47窟表层壁画的年代。克孜尔尕哈31窟主室侧壁壁画为回鹘风格，而甬道和后室的壁画又较大程度地带有龟兹壁画风格的一种类型。森木赛姆48窟和托乎拉克艾肯15窟等洞窟壁画，以龟兹壁画风格的一种类型为主，但同时壁画中出现了回鹘壁画风格的图案元素，这表明这种龟兹壁画风格类型的年代延续很长时间。
D.洞窟的改建和壁画重绘的因素，反映出洞窟和壁画的前后关系，这也可以成为石窟壁画年代的依据。将重绘壁画的表层、底层等每个层面的壁画风格或洞窟形制改扩建之前和之后的形式进行整体分析，能比较出相对客观的年代关系。这样的分析具有考古学中地层学的意义。宿白先生在研究克孜尔石窟的年代问题中运用了这种方法，这种方法在壁画研究中依然有效。在划分出壁画风格类型的基础上，将壁画风格类型对应到每个重绘的层面，表层壁画的风格类型和底层壁画的风格类型的确定，能够认识壁画风格类型之间的前后关系。
在壁画重绘方面，克孜尔47窟右甬道内侧壁，底层壁画和表层壁画风格类型不同，再如，森木赛姆32窟后室前壁壁画为重绘壁画，其风格类型和甬道侧壁原先的壁画风格类型不同，这能够表明这些壁画风格类型之间的前后关系。龟兹石窟中还有同一种壁画风格类型几次重绘的情况，这能够认识壁画风格类型的延续情况，如克孜尔117窟壁画几次重绘，结合壁画内容来看，主室正壁和前室壁画能清晰看出，底层壁画和表层壁画的内容不同，其底层壁画绘本生故事，表层壁画绘坐佛。其主室门道上方前壁底层绘涅炏图，表层壁画绘坐佛，门道上方前壁绘涅炏图，这种情况能够与巴米扬石窟进行比较，还可以将这种情况与克孜尔189窟、炳灵寺石窟进行布局比较，这些比较可以比定117窟壁画的年代。
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