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⑶对龟兹石窟壁画的内容进行详细调查，分析壁画内容布局的规律和特点。如龟兹中心柱窟中供养人像在洞窟中的布局变化，克孜尔171、205等窟绘于主室门道两旁的前壁，克孜尔114、175、克孜尔尕哈11等窟中供养人则绘于甬道侧壁。再如中心柱窟主室正壁内容，克孜尔171、172、205等窟塑山峦，克孜尔63、80、97、库木吐拉23、46、58等窟，主室正壁绘壁画，内容发生了变化。在主室正壁绘壁画的洞窟中，克孜尔80、97等窟绘降伏六师外道所绘内容，这与克孜尔92、库木吐拉23、46、58等窟所绘内容不同。中心柱窟主室门道上方前壁，克孜尔171、224等窟在这个部位绘弥勒说法图，克孜尔98、114等窟在这一部位绘佛传内容。这些内容布局的变化可以反映出洞窟壁画内容的发展过程和观念的变化。
⑷再将划定出的壁画风格类型，结合塑像布局、壁画内容布局、洞窟形制的变化规律，进行整体上的对应比较，检验和确定出壁画风格类型。在正常的情况下这几个方面应当在主要的发展形式和规律上相吻合，有着整体上的演化规律。
⑸在上述工作基础上，进行壁画风格年代问题的研究。
A.首先以龟兹石窟壁画中几种风格的演化发展规律为纵向线索，壁画风格技法的发展过程本身具有时代的因素，能够反映出年代变化。龟兹石窟中克孜尔205、69窟等洞窟壁画有题记，能够确定出这几个窟的年代。克孜尔60、克孜尔尕哈16、托乎拉克艾肯11窟中有大联珠纹，也能够确定出这几个窟的年代范围。以此为坐标，对应到所属的壁画风格类型中，比定出这种壁画风格类型的年代，再将这些洞窟壁画与同种风格类型的壁画进行比较，比定出其来源和延续，从而找出这种风格类型壁画的年代范围。
B.对划分出的每种壁画风格类型，结合龟兹以西的犍陀罗（Gandhara）、马图罗（Mathura）、巴米扬（Bamiyana）和龟兹以东的敦煌石窟、河西石窟、炳灵寺石窟、云岗石窟的佛教艺术进行横向比较，确定壁画的年代。在与东西方相关的艺术进行比较中，有很多参考坐标，学术界对龟兹以西的马图罗、犍陀罗等佛教艺术和以东的敦煌石窟、河西石窟、炳灵寺石窟、云岗石窟等佛教艺术的研究已较成熟，这些佛教艺术中各时期的典型艺术形式，是研究龟兹石窟艺术的参照，通过比较分析它们对龟兹石窟壁画的年代确定有参考价值。
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