周春芽在艺术上很有建树，他对当代艺术的贡献主要在于对于中国山水情结和德国表现主义的结合。而中国人看作品的习惯，是不怎么关注观念性，绘画性和手艺是欣赏作品的首要标准，因此周春芽的作品很容易被中国观众所接受。大胆一点儿说，周春芽在中国当代一线艺术家中应该排在第5，第6的位置。

——管艺

同样作为绘画性为代表的艺术家，周春芽比刘炜等人稳定，周春芽的东西中国性更强，笔触更加有书法的感觉。而刘炜的价格起伏比较大，收藏群体不是很固定，而且东西好坏差别也比较大。好得很有品位，差的也就一般，这跟画家本身的气质和状况有关。

艺术家作品的好坏是各有说法的，艺术品的学术对市场来说没有多大的意义。因为任何作品，都有人喜欢、有人不喜欢，对每一个收藏家来说的，他选定作品的标准是不同的。从周春芽作品进入市场，发展也并非飞速，周春芽出道早，当时伤痕美术的艺术家都画过一些相同的题材。周春芽最大的运气在于找到了一个切入点，找到了自己的语言。

——李元

周春芽是当代艺术家中很值得关注的。他运用西方的材料，充分表达和表现了中国人的气质，在这个意义上，周春芽和曾梵志都值得关注。这是他们的独特性，在整个当代艺术史上都有重要意义。八九十年代中国出现了比较多的表现主义风格，体现出的西方的趣味比较多，而周春芽绘画中的中国趣味更多，更值得人们深入地去理解。最近的这个展览就是周春芽最近几年的阶段性成果。

——吕澎

艺博画廊不是最早做春芽的作品的。在我们开画廊之前就在上海的一家画廊有看过春芽早期的花和石头，那时他的作品给我的震撼是非常大的，尤其是那批山石系列，他将中国传统古典山水的意象和西方绘画奇妙的组合起来，既表现出大自然无穷的力量，同时他那文人气质和娴熟的绘画技法也被表现得一览无遗。当时看了他的作品只是惊叹，也没敢想过日后会有合作。

对周春芽作品的评价我相信无需再多言，但有一点我想强调的是多年来他一直坚定地实践着自己的理想。应该说他是中国最早无目的地使用表现性语言的画家，从早期的山石系列到“黑根”乃至现在的“桃花红人”，他那来自中国传统绘画的表现主义和当代欧洲新表现主义的结合，使得他的作品非常具有独特性，进而使得他在当代艺术史上有着绝对的不可取代性。

——赵建平

北庄1991年开始做周春芽，当时大陆当代艺术还没有兴起，台湾的艺术市场已经比较热络，就想找一些大陆画家来做。选择周春芽是因为他是文革后的一批学生，经历背景比较完整，上过美院，又在德国学习过，在一些比赛中获过奖。艺评家对他也有比较好的评价。这样的人在当时并不多。

周春芽的画中有中国人文思想，很多中国元素。他与张晓刚王广义等人图腾似的创作不同，图腾作品的主题是关注点和政治性。而周春芽的花、山石、裸女、绿狗等系列作品有比较一贯的形式，在绘画语言上比较出众，不停滞，也不刻意讨好市场。私底下我评价他是“油画界中的齐白石”。

——林永山

二. 亲和力：性格和个人魅力

艺术家本人的性格气质决定了一个艺术家的创作状态和创作数量的连贯和完整性。这是艺术界一个普遍的规律。周春芽与生俱来的宽厚温和，使他与代理画廊和收藏家之间建立了长期稳定的合作关系。

春芽是我的老师，虽然不是真正意义上的，不过他一直是我敬重的画家。周春芽个性上是个大好人，这也在某些方面给他自己带来些麻烦，一般朋友说喜欢他的画要收一张，他从来不拒绝，所以他每年要画的画太多了，画得挺累。

——洪磊

周春芽天生具有组织的才能和一呼百应的气质。他和四川地区艺术家的关系都极好，很有亲和力的一个人。因此在四川也是一个艺术的标杆和旗帜。

——叶永青

周春芽为人宽厚、宽容，这也造就了他稳定持续的艺术感觉。

——伍劲

有句古话叫文如其人，或画如其人。所以我与艺术家合作有一点原则非常坚持包括现在也一样，就是先看人品，再看作品。春芽在圈子里面是人缘非常好的一个，自然我和他的接触也就由朋友开始。

——赵建平