第二个数目呢，就是在上个世纪四十年代，他曾经到新加坡，马来西亚，印度举行过六个画展，这六个画展所有的卖画所得全部两个用处，一个是救济抗战期间从敌战区流离失所到后方去的那些难民，还有就使当时阵亡的将士的遗孤，所以他当时画了很多的画，当时的朋友告诉我，说画展上面的那些画，上面贴了红条子的，就是被定的，很多画都是贴了四五个红条子，就是大家都喜欢，都想要要买。所以他当时就是当场再画四五幅，就是能画多少画多少，所以这批作品的数量很多。新加坡，马来西亚一带很多人都有他的作品，这个数目新加坡官方的估计，他们在报纸上也是这样写的，“在新加坡的徐悲鸿作品的数量，绝对不比北京徐悲鸿纪念馆少。”我在新加坡看到许多没有款的画，因为他当时是抗日的最有名的人物，所以日本人占领（新加坡）的时候，新加坡的人，舍不得把他的作品毁掉，又怕受到牵连，就把旁边的名字割掉。所以这样话，那些作品他们说不比纪念馆少，我觉得是可信的。因为我曾经拜访过一个现在收藏他作品的一个大藏家，叫郭鹤年先生，我多年以前去香港看他，他谈到我父亲当年在他家里画画的情况，他当时是个小孩子，经常帮我父亲抻纸，在旁边看他画画。他告诉我，我父亲当年是每天的下午黄昏的时候，一定要把那一天画的不满意的画全部拿到他们家的花园里面去烧掉。他说他亲眼看我父亲烧掉的画，不下一千张。他说他那时候还不懂，其实从那里面拿一些出来，是很容易的事情。所以我们分析，如果他烧掉的画都有一千张的话，没烧掉的画数量也不在少数。所以现在据我所知，郭先生收藏他的作品，其中有一部分是黄曼士，当时也是在那儿组织这个展览的一个重要的人物，他的一些藏品到了郭鹤年先生的手里。郭鹤年先生藏有的一些作品可能有近百幅。我父亲的一些好朋友陈之初先生，谭怀准（音），骆清泉先生，他们手里面所有的我父亲的作品也不是少数。另外像我父亲有一卷当时在新加坡由于走得仓促，日本人偷袭珍珠港，他从新加坡赶忙回国，坐的是离开新加坡的最后两班船，这两班船另一班就被打沉了，所以如果我父亲不是坐的这一班船，而是另一班船，就已经葬身太平洋了，连他的东西全部都会毁在那里，这个事情是我原来到新加坡，新加坡的黄金辉总统，之前是个记者，他亲口告诉我的，他说很了解当时的那个情况。

    在这些作品中间，特别有意义的就是有四十幅油画，这是我父亲生前认为已经毁掉的。作为一个画家来说，四十幅油画是一个很大的数目，一般的油画家如果能够有一百张油画存世，那就是很不得了的。那么他有四十幅油画就在走的时候，来不及带走，和他的许多东西，他在临走之前，把他和一些朋友一起，把这些东西放到几个大的木桶里面，封上以后，埋在一个学校花园的地下，在八年的时间里就埋在地下。日本人走了以后，这批东西就拿出来了。在九十年代的时候，新加坡的报界连续多天刊登了《徐悲鸿藏宝记》，整个非常详细的他们研究和寻找了当时的历史资料，写了这样的长篇的报道。这些东西里面有四十张油画，我父亲认为损失掉了，特别伤心。但是随着近来的拍卖市场的兴起，当然这中间已经有很多我们发现的很多的历史情况，使我们相信这四十张油画仍然在世。

    第一个就是当时藏宝的里面，有一批他在巴黎早年画的速写，都是用炭精棒画的速写，以人物、人体速写为主。这些东西是他随身带到新加坡去的，后来也放到了这个木桶里面，拿出来以后呢，后来据我所知，是到了一个新加坡的一个画家的手里面。他把这个东西交给台湾的《艺术家》杂志，他们对这个很感兴趣，他们拿去说要出版，后来就出版了，出版了起了一个题目叫《巴黎岁月》，这里面的素描近一百幅，这些东西非常完整地保存了，我也看到这批东西的真迹。如果这个纸的东西，大家都知道非常难保存的，怕潮等等，都保存得这么好的话，油画应该是不会坏的。那么之后我又先后见到了在近年来拍卖市场上屡次打破中国艺术品国际记录的三幅油画，一幅是《愚公移山》，当时是前年以三千万人民币在北京拍出。第二是《愚公移山》的稿子，他画的很详尽的油画稿，第二张是佳士得拍卖的《奴隶与狮》，是在巴黎画的一张大油画，他选择了一个非常使我们能够想到中国文化的那深邃的油画。因为我觉得大家都画希腊、罗马题材，但是他选择的希腊、罗马题材和欧洲人非常不一样，他表达了非常深的人性，非常强烈的那种对自然，对于人之外的万物的那种热爱、自然和人之间的和谐关系，这张画是5800万港币拍出的。第三张就是《放下你的鞭子》，大家都知道对于在文化大革命里面被迫害致死的王莹的一张像，我父亲在这张画的后面写了“中华女杰”，因为她在新加坡演出的时候，我父亲曾经看到，而且非常受感动，画的这样一个真人大小的一张像。

    那么这三张油画我都是在拍卖之前我都看到，而且有一张就是在埋这个东西的学校的校长儿子的客厅里面看到的，这就很说明问题了。所以这四十张画将会陆续出现，它会为我们研究提供很多的很宝贵的资料。比如这些画里面有叫《绿骸》，我没见过的，香山的《碧云寺》，他画的自己得意的风景画等等，这是一批在新加坡的收藏。

    还有就是在最近一些年在拍卖市场上出现的他的作品，有专门的研究的人做了统计，现在已经达到一千幅，这里面有一些是假的，但是有很多是真的。他使我想到他对自己的作品是非常严格的、认真的。刚才讲的，自己每天烧掉的画不计其数，他不允许自己觉得有点毛病的作品留在世上。留下的这些作品肯定都是非常经得起推敲的，因此呢，专家们在判断真伪的时候，我觉得判断他的作品还是比较容易的。这个是收藏的情况。