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Q：你的第一支乐队Dust(灰尘)的风格和雷蒙斯的朋克大相径庭。对你而言，完成这种风格上的变化是一件难事吗？
A：很多人认为我的演奏风格就像60年代披头士乐队的Ringo Starr(玲格-斯塔尔)，我也确实深受Ringo Starr的影响。在看过披头士的演出后，我就像成为Ringo Starr这样的鼓手。我在雷蒙斯乐队中的演奏只不过是将他的打法加快了好多。但Dust乐队的风格就完全不一样了，我敢说Dust是美国的第一支重金属乐队。
Q：那这么说来，你和Dust乐队录制第一张专辑那会儿是不是成天都在听Led Zeppelin(齐柏林飞艇)和the Who(谁)这样的乐队？
A：当我是还是个孩子的时候，我非常喜欢Keith Moon(凯斯-沐恩)的音乐，但我更沉迷于爵士乐的演奏方法。在Dust乐队时期，我喜欢的则是Jimi Hendrix(吉米-亨德里克斯)。
Q：《Road to Ruin》是你加入雷蒙斯后的第一张唱片。这张专辑里的鼓虽然没有任何爵士演奏的元素，但公众普遍认为鼓和节奏部分相比起雷蒙斯前三张专辑来进步了好多。
A：是的。有人还称这张专辑是雷蒙斯的《佩柏中士》(披头士乐队转型的经典专辑)。虽然雷蒙斯乐队的前三张专辑也很棒，但那个时期已经涌现出大量抄袭我们的乐队了。我们得向世人证明，我们能做的不仅仅是那些最简单的歌曲，我们也能在歌曲中加入更多的吉他和鼓花。
Q：《Road to Ruin》这张专辑中另外一把吉他是谁录的呢？
A：坦白说，是我们当时的制作人Ed Stasium(艾德-斯塔西姆)。我并不是说Johnny弹得不够好，只是他无法演奏主音吉他。现在这已经不是秘密了，而且我们也没什么需要隐瞒的。
Q：Johnny，Joey和Dee Dee都赞同将音乐复杂化吗？
A：对，他们也想这么做。我想这也是他们邀请我加入雷蒙斯乐队的原因之一。我们在不影响歌曲完成性的前提下，将音乐丰满了很多。
Q：雷蒙斯乐队在录音棚里也是现场同期演奏吗？
A：不是。录音时，我对鼓音色的要求就是干净紧凑，而且没有别的乐器干扰和声音反射。所以我们录音的方法也是分轨录制，在我录完鼓之后，乐队其他成员们在相继录制其他的部分。在我加入乐队的初期，雷蒙斯乐队中没人精通录音。我们对怎么录音都没有自己的主见，所以干脆就听制作人和录音师的吧。
Q：《Road to Ruin》这张专辑只花了几个星期就完成了，但接下来的专辑《End of the Century》却花了较长的时间。这是因为你们的工作方法发生变化了吗？
A：我们当时的制作人是Phil Spector(菲尔-斯派克特)。他的工作方法和我们完全不同。我们习惯了紧凑快速的节奏，他则是不慌不忙的那种。那时我们都得听制作人的话，只有他告诉我们接下来干什么之后我们才能去工作。
Q：你对与Phil Spector的合作有什么感想？
A：我们一起弄出了很多好歌。但那个我们都很困惑，我们都很不习惯那种工作方式。乐队成员们和Phil常常合不来，但也都只是敢怒不敢言。后来的事实证明Phil的做法是对的，虽然我们花了几个月完成这张专辑，但它却成为了我们有史以来最畅销的作品。雷蒙斯的成员们都习惯了快速紧凑但相对比较粗糙的制作方式，而Phil的制作方式则是很典型的精雕细琢，他不在乎会花多长时间。
Q：你们与the Clash一起巡演时一定很有意思，你自己是他们的歌迷吗？
A：我只能说我喜欢他们的一部分歌曲。他们从我们身上学到了很多，包括音乐本身和衣着打扮。Joe Strummer(乔-斯特鲁莫)生平第一双Keds的球鞋就是我当时送的。话说回来我们都不怎么喜欢Converse(匡威)，我们更喜欢Keds的球鞋。
Q：当你第一次听到雷蒙斯被冠以朋克的名字时，你有何感想？
A：我生于美国纽约的布鲁克林，这里是世界上最糟糕的地方之一。这里的人们习惯骂别人是朋克或是小混混什么的。那个时候我对这个词没有过多的想法，因为每天我都听到这个词。我记得在我上学的时候，围绕在我身边的就是打架斗殴什么的。现在所谓的朋克装扮，在我们那个时候也并不是刻意为之。因为身边所有的人都穿皮夹克和牛仔裤，如果你不这么穿的话就很可能被人揍。朋克这个词已经被鼓吹的变了型，其实它的本意远没有那么神圣。
Q： 《Subterranean Jungle》是你第一次离开雷蒙斯之前的一张专辑，听说你对它非常不满意？
A：是的。我非常讨厌这张专辑，我讨厌里面鼓的音色。虽然里面有些歌曲还是不错的。当时雷蒙斯乐队中内部有着很多矛盾，Johnny和Joey甚至都不搭理对方了，我的意志也很消沉，终日酗酒。好在这次离开乐队之后，我25年没有再沾一滴酒，我过着非常清醒的日子。那时的制作人是Ritchie Cordell(里奇-克代尔)，他想让专辑的鼓声能贴合当时的时髦审美。那种鼓声就跟敲纸盒似的难听至极，而且还将演奏中一些人性化的细节给剔除掉了。
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