刚刚过去的2013年，是艺术市场的全面回暖，还是大势下行中的短暂调整？让数据来告诉你真相。
据雅昌艺术市场监测中心(AMMA)近日发布的《中国艺术品拍卖市场调查报告(2013年秋季)》(下称《雅昌2013秋季报告》)显示，2013年是中国艺术品拍卖市场平稳发展的一年，全年总成交额为643.24 亿元人民币，同比去年增加16.46%。其中，2013年秋拍(8至12月)成交总额为333.08亿元人民币，比春拍成交额略高。
同样是不久之前，中国人民大学艺术品金融研究所在人大国学馆发布了2013年度研究报告(下称《人民大学2013年度报告》)，从艺术品市场金融服务、法律法规、政策环境和宏观环境对中国艺术品市场的发展趋势进行判断，并针对现存问题，为中国艺术品市场的健康发展提出了政策建议。
对比两份针对2013年中国艺术品市场的调查报告，可以看出其中有共同点，也有差异。
艺术品市场国际化的形成
中国人民大学艺术品金融研究所副所长黄隽在解读人民大学2013年度报告时表示，近10年来，伴随着中国经济的快速发展，中国艺术品市场交易实现了从数十亿元到上千亿元规模质的跨越。中国艺术品市场已经成为世界艺术品市场的重要组成部分。
这一观点在《雅昌2013秋季报告》中得到了支持。雅昌艺术市场监测中心(AMMA)顾问、中央美术学院特聘教授龚继遂在报告序言中认为，中国艺术品市场的国际化趋势是2013 年中国艺术市场发展的一大突出特点，“国外拍卖行走进来，中国藏家走出去”：“这与人民币支付能力的国际化、中国企业国际化，以及人们的境外旅游、学习、乃至移民等大幅度上升，都是平行的现象。目前这种潜在现象变成新闻关注事件，形成方向性的拐点。”
艺术指数大幅上涨，但产业链存在隐患
在艺术品市场发展前景看好的前提之下，艺术品金融化已经成为人们普遍关注的问题，艺术品价格指数、艺术品抵押、艺术品信托、艺术品基金、艺术品保险和艺术品交易所等艺术品金融产品的创新层出不穷。
《雅昌2013秋季报告》显示，相比中国证券市场，艺术品的投资优势比较明显。反映A股市场走势的上证指数 2013年12月31日收于2115.98 点，比年初的2269.13点下跌了153.15点，跌幅达到6.75%。另外深成指也下跌了10.91%。而反映艺术市场价格走势变化和运行状况的雅昌国画400成分指数一年内由5070点上升至6205点，油画100成份指数从12722点上升到18804点。
不过如果考虑到市场较高的交易成本和低流动性，艺术品的实际涨幅会有所缩水，但整个市场依然处于价格升值的发展轨迹中，相较股票市场，趋势性更加显著。
报告同时做出艺术市场收益评估，认为对于艺术品投资而言5至10年是一个最优的投资期限，收益率和风险配比可以达到最优化。长期而言，艺术品投资的收益率较为稳定，风险最小。
在雅昌国画400成分指数的样本艺术家中，傅抱石、石涛、李可染、弘仁、董邦达、潘天寿等艺术家作品指数偏高，达到150万点以上。同时，艺术家指数升幅达到100% 以上的有50位，约占总样本数量的12.8%，陈洪绶、董邦达、沈周、上睿、刘文西、王子武、龙瑞、朱屺瞻、吴光宇、周昌谷、樊少云等艺术家指数上升幅度明显。
而岭南画派指数虽有所上升，但幅度不大。岭南画派30指数当前收于8,738点，同比增加602点，增幅接近7.4%；指数上升的有8位，其中黎简、赖少其、邓芬指数上升明显，达到50%以上。
“在今后的数年中，随着文化产业相关配套产业的发展，及大量企业博物馆的建立，我们依然满怀信心的期待另一波艺术市场的蓬勃发展。但2014年艺术品交易平均价格会大体持平，乃至略有回调。”《雅昌2013秋季报告》指出。
《人民大学2013年度报告》则更加关注艺术品产业链金融，报告认为，目前我国艺术品的供应链存在以下特征：信息专属且不对称、生产过程“物流”不明晰、仅有单一链条、部分艺术品(如古玩)供应链不完整、无价格调节机制等。这些问题将制约艺术品市场的健康发展。
收藏观点逐渐趋于理性
《人民大学2013年度报告》指出，艺术品市场信息不对称的现象严重，“对艺术品的信息量掌握最多的，是生产者和收藏性购买者，而其他一些中间机构和渠道的人员则对信息掌握少。而这种信息的掌握分布明显于艺术品市场的金融化要求不相符。”
诚然，在整个产业的链条中，许多环节如流通、鉴定、定价等方面的信息存在着很大的不对称，但可喜的是，这一现象出现了改善的趋势。这既与艺术生态逐渐趋向成熟的客观环境有关，表现为大量拍卖行与艺术机构开始做研究性的个展、专场拍卖，以进行市场细分；也与收藏者的成长有关，越来越多的藏家更为专业化，开始做专题性、研究性的收藏，强调清晰明确的传承出处、诚信稳妥的权威鉴定。
《雅昌2013秋季报告》认为，2013年中国艺术品市场面临着调整期间的转型，包括收藏观点和收藏品味的转型，以及艺术品交易和藏家更为专业化。
报告分析指出，目前的收藏观念已经从前两年的盲目进入，变得更加理性和平稳，不再对艺术品“暴利”抱有不切实际的幻想。可喜的转变是，越来越多的收藏机构和个人开始重视藏品的文化功能、教育功能，及对建构企业品牌的功能。这主要体现在越来越多的收藏机构和个人把收藏规划建立在构建企业或私人博物馆、美术馆的基础上。
与这些收藏理念转型相配套的是对新藏品风格的期待和探索。由于近现代书画及当代艺术市场价格已严重透支，大多数藏家都致力于寻找下一波的收藏风格：更具有时代性、与时俱进的新探索、新风格。具体到艺术市场的新门类和新板块上，可以说新工笔国画，无论在学术讨论、展览呈现，还是在市场运作上都已崭露头角，成为迅速崛起的新兴板块。