本期专家：北京匡时总经理董国强
艺术品市场其实很简单，只要有一部分有钱人认识到艺术可以作为资产配置，市场就有无穷大的潜力。只是现在还只有极小的一部分人如此看待艺术品的投资性。
去年秋拍的情况好于市场预期。在拍卖前，市场普遍有悲观情绪，所以征集拍品的时候，很多拍卖行最终都放弃了高价拍品，不敢征集，担心尽力争取到后拍不出去或者没拍出好的成绩，无法向卖家交代，又影响了市场的信心。拍卖之后，大家多多少少都有些遗憾——确实低估了形势。而现在，相当一部分人认为2013年市场会有所康复和回暖，由此可预见，今年同行们的进取心会更强，在征集高价拍品上胆子和魄力会更大。
事实上，同样面临金融危机，欧美的情况甚至比中国还严重，但在过去的两年里，他们的艺术品市场却连续破了世界纪录。譬如2010年上半年，贾克梅蒂的青铜雕塑《行走的人》拍出1.043亿美元，下半年毕加索的《裸体、绿叶和半身像》拍出1.064亿美元，2012年，爱德华蒙克的《呐喊》拍出1.19亿美元；另一方面，佳士得最近公布了业绩报告，2012年其全球成交额比2011年有所增加。这说明其实很多富人还是把艺术品投资作为回避金融危机风险的有效手段。
艺术品市场其实很简单，只要有一部分有钱人认识到艺术可以作为资产配置，市场就有无穷大的潜力。只是现在还只有极小的一部分人如此看待艺术品的投资性。
2013年的艺术品市场，至少对比2012年会有所改变。当然，征集的困难依然存在。从目前看，各大公司征集的难度可能比去年还大，关键就是没货。“巧妇难为无米之炊”，这是拍卖公司共同面临的最大问题。如今，艺术品市场的主动权已经不在我们手中，现在也不是拍卖公司一家独大的时候，市场的竞争越来越激烈，卖家还要“货比三家”，可以预料今后的征集还会越来越难。
去年秋拍之后，我已经在美国、中国台湾和中国香港绕了一圈了，不是去听他们对市场怎么看，而是告诉他们市场是怎样的现状。他们对我的分析比较认可和信任，但是没这么快能把大东西确定下来给我们。现在的市场都是如此，要把好东西交付给拍卖行，需要费一番周折。所以我们现在还是做工作的阶段。
要知道，春拍的日子本来就没那么好过，何况是2013年的春拍。春节我们改道到日本征集，因为日本不过春节。在这样的市场状况下，我们必须争分夺秒，每一天算着过。我发现，以前从没这么“痛恨”过节。
