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收藏“潜力股”蓄势待发
装置艺术方面，目前国内已经有几个擅长经营装置艺术作品的画廊，如当代唐人艺术中心、常青画廊、长征空间、ARTISSUEPROJECTS等，在国内有稳定的装置作品收藏客户。一位装置艺术策展人表示，装置艺术作品并不易经营，为装置艺术作品办展览所投入的时间、精力与财力远超架上艺术作品展览，几乎每次装置作品展都需要提前一年甚至更早便开始准备，而与艺术家沟通、制作、运输等工作，也都比一般展览难度大很多，投入的资金更比经营架上作品要多出很多。虽然作品能够震撼观众、引起观者的共鸣，但展览结束后能够被直接收藏或进入流通的仍然是少数。可以说，画廊为艺术家举办装置艺术展览，更多是出于学术目的和提升艺术家影响力。策展人马修认为，大型装置艺术作品更适合公立或民营美术馆进行收藏，为此他也做出了一些新的尝试。比如徐冰最新的作品《地书》在沪申画廊展览后直接拍卖给了一家私人美术馆，该作品未来将会继续在美术馆里收藏和展示，这是个比较好的结果。
影像艺术方面，2002年，全国只有一家“百年印象”画廊代理照片。如今则有爱普生影艺坊、上海全摄影画廊、M97画廊等数十家机构经营影像作品。中国当代艺术界教父级人物栗宪庭也成立了“栗宪庭电影基金”，开始较为系统地收藏整理当代影像作品，不过代理动态影像艺术的画廊仍然是少数。
艺术品拍卖市场则对装置、影像艺术给予更加开放的态度。伦敦苏富比、纽约苏富比、香港苏富比、香港佳士得都曾经拍卖过中国艺术家的装置作品。2006年，中国嘉德推出了肖鲁的装置作品《对话》，并以231万元的价格成交，成为国内首件拍卖价格超百万的中国当代装置艺术作品。2009年香港苏富比春拍中，黄永砯作品《六十甲子车》以338万港元成交，刷新了国内装置艺术作品的拍卖纪录。国内几家大型的艺术拍卖公司，几乎每场当代艺术作品拍卖会上都有装置和影像作品的身影，只是所占比例还很小。北京某拍卖公司负责人介绍，目前一般名家摄影作品市场涨幅约在10~30%，孤品涨幅100~300%，2006年几百元的单张摄影作品，如今大都已进万元级，甚至突破10万元。拍品中，纪实摄影占成交额的60%，一张作品被拍卖一次，其价格就呈现10~30%的增长态势。
一些对艺术市场价值风向极为敏感的业内人士认为，装置和影像艺术目前的市场情况和收藏现状与上世纪80年代末中国当代艺术的情况相似。一些国外藏家以特别低廉的价格购买了当时在中国无人问津的当代艺术作品，后来国内艺术市场活跃时，又以几倍甚至几十倍的价格转手。如今，国内装置和影像艺术作品价格还处在低谷，已经引起不少国际收藏家和机构的关注，并着手进行系统收藏。而国内收藏家在认知上还欠成熟，认为收藏大型装置作品有一定困难或影像艺术的唯一性不强，或者因为保管、存储等方面条件有限，而不敢轻易涉足收藏。
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