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798：全球画廊嘉年华
最近在“798”，国外艺术家的个展纷至沓来，除了近邻日本和韩国，来自欧美和东南亚国家的当代艺术更让观众眼前一亮：站台中国推出了荷兰艺术家彼得温克的装置作品;来自美国的艾伦 查理与众多中国艺术家在对话空间打成一片;索卡当代艺术空间展出了泰国艺术家纳堤尤塔瑞的架上作品，这也是第一位曼谷艺术家在中国的个展……不仅在北京，重庆锦瑟画廊邀请到了布鲁斯 毕斯利、乔恩 伊舍伍德、罗伯特 迈克尔史密斯和肯尼思 斯耐尔森4位当代艺术家举办数码石雕展，并分别在北京、上海巡展;美国艺术家柯克佩德森更是在沈阳、广州、深圳、上海、北京来了个巡回展。
2002年从日本回来的艺术家黄锐第一个被允许租用798艺术区的锯齿型大车间，并建立了个人工作室。随后他又介绍来自日本的东京画廊租用了一个400平方米的车间，设立“东京艺术工程”画廊，从此，第一个外资画廊进驻798艺术区。
中央美术学院艺术市场分析研究中心的一份调查数据表明，在北京的798艺术区、环铁艺术区、酒厂、草场地、观音堂以及其他地区，外资画廊正在人们身边不断成长。截至2007年底，北京具有专业意义的外资画廊已有67家，其中42家是2005年后进驻的新“移民”。
根据初步调研结果，目前北京外资画廊类型多样，其中国外艺术机构的分支机构占60%;非营利性机构占5%;中外合作创办占9%;外籍华人创办占6%;外国人创办占20%。值得关注的是，近两年来，分支机构进入北京艺术品市场的强劲势头前所未有。分支机构介入是外资画廊最容易的介入方式，这些艺术机构有成熟的艺术品经营背景和经验，他们不必像原生态画廊那样要摸爬滚打多年才能成功。
画廊面面观
尹在甲：韩国阿拉里奥画廊负责人
我认为经济危机很好，一方面使价格的泡沫落了下来，另一方面使大家都冷静下来，相互之间重新建立信任和尊重的关系，同时也会淘汰一批以艺术品为名义投机取巧的画廊。其实这个也与文化有很大的关系，比如说10年以后中国的经济有可能超过日本、超过美国，但是在文化方面，10年后中国的美术馆不会超过罗马，因为文化历史是需要很长一段时间的。美术馆非常重要，所以中国的美术馆应该建立起很好的系统。
产业画廊又分两种，一种是展览为主，另一种是以买卖为主，我看到以买卖为主的画廊，艺术家、画廊和藏家之间互相不信任，他们主要的目的是赚钱。我们画廊赚钱很少，我们首先建立在艺术家、藏家和画廊一个相互信任、尊重的基础上。
kaiHeinze：丹麦林冠画廊(北京)艺术总监
我发现人们对西方艺术家抱持了一种开放的态度。去年我们举办的安迪 沃霍尔大型个展便接待了逾4万参观者。随后,伊朗女艺术家西丽娜沙特的5个影像装置展也获得了巨大的成功。
西方艺术家对大部分中国藏家来说相对陌生。藏家需要时间去了解不同的文化语境下的艺术创作。这点对部分人来说有些难度。我经常和藏家交流，但脑子里并不是盘算着怎么推销。只有和藏家建立伙伴关系的画廊才能实现长远的成功。
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