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《心花》许钦松 1991年
《到前线去》 胡一川 1932年
《怒吼吧中国》 李桦 1935年
《乡间风景》 陈烟桥 1935年
要让广东版画冲出低迷市场，艺术家首先应关注社会、深入生活，创作出有思想性强、让人记得住的力作。在此基础上，应广泛开展版画宣传活动，让更多人认识、熟知原创版画的艺术价值，消除收藏心理障碍和认识误区。为达到培育版画市场、引导版画市场良性发展的目的，广东美协接下来要做的工作就是解决诚信、规范等问题，推出由版画家倡导、签名的公约；同时举行毁版仪式，让人们见证毁版，给市场以信心。
第十一届全国美术作品展览正如火如荼地进行着，广东省共有25件版画作品参与了这次全国性的美术展览评选，远远逊色于参展的中国画和油画（各45件），也不敌水彩（40件）。中国美术家协会副主席、广东省美术家协会主席许钦松表示：这个数字虽然不能完全代表当下广东版画的实力，但也说明，相对广东美术的总体发展而言，广东版画的确存在一些问题，而问题的根本原因，是随着中国艺术品市场的兴起，版画市场的低迷阻碍了版画家的创作热情。然而，就全国版画来说，广东版画的创作队伍还是在不断发展壮大的，作品的风格样式丰富多彩，材料和语言运用也更趋多元化。
市场低迷阻碍版画创作
记者：李桦、陈烟桥、古元、黄新波、胡一川等优秀的版画艺术家为广东版画打下了坚实的基础，因此在版画“回娘家”（上个世纪二三十年代，鲁迅先生引进原创版画，倡导新兴版画）后的不同历史时期，广东的版画都在全国占据着举足轻重的地位，艺术成就辉煌。为何选送本届全国美展作品的数量这样不尽如人意？
许钦松：广东的版画是随着中国艺术品市场的兴起而渐趋落伍的。从上个世纪八十年代末开始，先是国画价格一路飙升，接着油画市场浮起，21世纪初当代艺术市场又火爆起来了，而且屡屡刷新拍卖纪录。在艺术品市场涌动的过程中，版画市场始终没有出色的表现，这大大影响了版画家的自信心，动摇了他们对版画艺术的长远追求。现在，专业美术机构（如画院、美协等）以外的绝大部分版画家从事的则是另外的职业，他们要么转向油画、国画，要么搞广告、装修、设计等，而创作版画是附带品。某些版画家认为既然市场不好，干脆置之不理，自娱自乐起来。从而出现了这样的问题：不少版画家由于过于追求版画语言、技术层面的东西，而忽略了作品的思想内涵和精神内涵，这就导致许多作品虽然技术含量很高，靠肌理制作等暂时吸引了观众的眼球——像花瓶，蛮好看，但不能发人深思，很难给人留下深刻印象。一句话：现在广东的版画缺少有思想、有生活的力作。
《人桥》 古元 1948年
《从前没有人到过的地方》梁永泰 1954年
《海港灯光》 赖少其 1974年
《年轻人》 黄新波 1961年
《盼过年》 赵红雨
版画家迷失于多元艺海
记者：广东版画缺少力作，版画市场一直处于低迷状态固然是原因之一，因为在商品经济日益发达的今天，艺术的再生产必须依赖一定的经济基础。除此之外，力作匮乏还有没有其他原因呢？
许钦松：建国前的广东版画是为民族、国家的存亡而战，是革命的号角，是匕首和投枪，发挥了不可低估的宣传、教育作用。建国后，按照延安文艺座谈会的精神，版画作为特有的画种踏着时代的脉搏，承担起了歌颂新生活、表现新生活的历史责任，版画家们创作精力旺盛，热情高涨，出现了许多思想内涵深刻的优秀作品。
改革开放后，国门大开，国外艺术思想不断涌进，打开了禁锢的局面，拓宽了艺术家们的思路，他们开始注重艺术本体语言的探索、研究，石版、铜版、丝网版、木版及综合版等版种都有自己技术性的东西，各种风格样式随着艺术潮流不断涌现。这种艺术回归是好现象。但是，我们版画的生存和发展一直是和整个社会紧密相连的，一旦置身自由的艺术状态中，版画家就惘然若失了。他们在多元的艺术海洋中挣扎，迷失了方向，远离了生活，漠视社会，没有思想的锋芒，缺少艺术的敏感，丧失了锐气，对国家和民族的命运及改革开放带来的变化关注不够，深层次的思考不够，所以大量作品呈现的都是技术层面的东西，非常苍白。这是版画回归艺术本体后出现的一大症结，很要命，需要作为一个主要的艺术问题提出和解决，否则广东版画的明天就不会美好。
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