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张大羽
1965年5月4日，父亲张光宇走完了六十四年的人生道路。生前他是一个较有声望和有一定影响的美术家。几十年的艺术生涯，他的创作和艺术活动是多方面的，油画、国画、工艺美术、漫画、舞台美术、书籍装帧等等他都搞过，为此很难把他归入哪一行专业，笼统说就算是一个实用美术家吧。他走的是一条独特的艺术道路，这是他那个时代环境和社会需要所形成的。他很多作品有较强的时间性，在当时起过一定的作用，也有一定的艺术影响。他的作品曾零零碎碎地发表过，有一部分已出版过画册，但原作大都散失。过去的一些艺术活动，随着时光变迁，很多知情好友的故去，他的生平也慢慢被人遗忘了。 这次《装饰》杂志，因张光宇是创始人之一，为纪念研究他的作品，约我写些东西。遗憾的是，由于过去生活动荡，我一直离开家在外求学和工作，很少时间和父亲相处，因此所知有限，了解不够，但此事又义不容辞，只能尽我所知，提供一些他的生活经历——为人处世、政治态度以及对艺术方面的片言只语等，给予对他有兴趣的朋友们一些背景资料吧。
家庭和童年
1900年我父亲出生于无锡一个中医家庭，曾祖和祖父张亮生是无锡有名的中医，也都爱好书法和绘画。祖父生有三个儿子，父亲是老大，老二曹涵美（因祖母娘家无子，从小便过继给舅氏，年轻时也爱画，有不少作品），老三张正宇（他受我父亲影响很大，也从事美术，晚年在书法上很有成就）。祖母娘家较富裕，是大家闺秀，但目不识丁，大概家里受了女子无才便是德的封建影响，早早结了婚，生儿育女，能做一手好菜，并料理家务。祖父家中收藏大量医书，还有不少字帖和木版水印的画册，也有《三国》、《水浒》、《西游》之类的旧小说。祖父行医之暇，平时对孩子的教育无非是《三字经》、《百家姓》、《千字文》，写字临帖等，空下来给孩子讲讲历史故事，高兴时也带孩子去看看大戏，逛逛崇安市场，逢年过节也给买些泥娃娃、面具等民间玩具，这些对孩子从小的影响不小。此外故乡的生活习俗，民间节日活动也都引起孩子们的兴趣，无疑这对父亲爱好中国传统和民间艺术起了作用。祖父的三个儿子都对艺术有兴趣，却没有一个继承祖父的医道。父亲见惯祖父店堂中愁眉不展的病人，便想从事一种令人愉快，自己又喜欢的职业。十三岁时外祖父曾介绍他去钱庄学徒，以便将来进入实业界赚钱，可他觉得枯燥无味，没有兴趣。十四岁时要求去上海读完小学课程。
从师学艺 谋生就职
在上海上学时，住在亲戚家，附近有一个演京剧的戏院，课余他常去后台涂涂画画，画点速写。后来就和戏班演员交上了朋友，常去后台串门，又在前台空座看白戏，因此受到京剧艺术的熏陶，对京剧的人物形象、脸谱、服饰等都发生了浓厚的兴趣。与戏班演员们的交往，那种江湖讲义气、互相帮忙的气质也感染了他。京剧他很喜欢，有时也唱几句，并且还客串上台演出，但毕竟自知没有功底只能玩玩而已。小学毕业后，本想去投考美术学校，碰巧认识了画家张聿光先生，他是上海美专的校长又兼上海新舞台戏院的置景主任，父亲便拜了他为师。老师留他在身边，为舞台画布景，而以后也再没有去美术学校学习。父亲回忆这段历史说：“我不后悔。我是在实际工作中受了锻炼，学到不少东西，如大面积的云山树林、亭台楼阁，这大都由徒弟来画，留下室内镜框中的画或其他精细部分才由老师来执笔，所以也就有了画大东西的经验。”这样约过了两年，二十岁时（1919年）经老师的介绍去生生美术公司工作。公司出版《世界画报》，请了丁悚先生（即漫画家丁聪的父亲，他也是老一辈的画家）任编辑，父亲当助编，从此他俩交往甚密成了极好的朋友，他称父亲为“肚块头”（即大胖子），父亲叫他“老丁”，后来他的儿子丁聪就叫“小丁”。 1921年至1925年他转去南洋烟草公司广告部当绘画员，画报纸上的广告，也画月份牌等宣传品。1926年又去担任了上海模范工厂的美术工作。在这个时期父亲已具备了独立生活的工作能力，家庭经济完全自主，还租了半间房子，娶妻生孩子，负担家庭的生活。美术工作是他的爱好，但也是他谋生的手段了。
扩大眼界 偷学技术
1927年至1933年，他经友人介绍，去了英美烟草公司广告部美术室任绘图员。公司的条件非常好，请了不少外国画家，也有中国的，他们各人都有一套技法。虽然那些画家为了饭碗，技术保密，作画时掩掩藏藏，生怕别人学了去，但父亲说，“我还是偷偷学了不少东西，常去他们身边走过，眼睛一溜，心里就有数了。他们是防不胜防的。”他初去时的任务是画些零碎杂活，为别人的作品配花边框，图案画得要极精细，这和画布景可大不一样了。之后，洋主任满意，就增加一些创作任务，也肯放手让他独立去干，并且工资也逐渐增加，还格外增加假期。这样工作了好几年，受到不少锻炼，见识也广了。公司有各种国外的美术资料，西方不同画派的画册，各种商业广告印刷品和杂志等，这使他这个土生土长的青年，开扩了眼界，受到了西方美术的极大影响。这时他自己也有了经济条件去收集各类画片资料，订阅国外的美术刊物。他的兴趣也广，加上上海这个特殊环境，五花八门什么都有，他爱逛书店、旧书摊。书画、字帖、拓片、各种工艺品、民间艺术品、玩具等，他经常去收集。此外，除爱看京剧外也爱看外国电影，很注意电影中的画面和导演摄影的处理手法等。据我了解他对生活中的一切都十分注意观察，好像一切都围绕着将来如何在创作中具体运用的目的。
博览群艺 学以致用
凡是美的艺术他都喜欢，很少成见，当然也有偏好和比较欣赏和受影响较多的画家，譬如人物画喜欢任伯年，更爱陈洪绶（陈老莲），山水喜欢龚贤，对齐白石的画更是十分佩服。西方古代希腊罗马，文艺复兴时期的艺术，古典画派，写实的伦勃朗以至后来的印象派，后期印象派塞尚、梵高、高更之后的马蒂斯、毕加索、超现实的达利等现代画派，以及其他如日本的浮世绘，非洲的、印度的艺术，印尼的木雕等，他都欣赏，特别是墨西哥壁画家迪埃哥和珂弗罗皮斯的装饰画风对他影响甚大。他从各家的作品中吸收他们色彩造型和表现手法，在具体的工作中灵活运用。他反对艺术上有门户之见，认为每个作家各有各的风格，各有所长，应兼收并容。他常说，“人家总归有人家的道理的。”他也反对食而不化和生搬硬抄，他常说，“学而不用，学它干吗？”“老吃进去弗肯用出来，实际是吃得弗透，没有消化。”就是说学习不要脱离实践，强调“学以致用”。他也不赞成死学硬抄，说历史发展要不断创新，不能保守，艺术才有生命力。艺术可以受影响，可以借鉴或模仿，但应该有自己的东西，正如齐白石受吴昌硕的影响，但又不同于吴昌硕，学齐白石完全成齐白石第二、第三，大家都成齐白石也没有意思了。他早年受珂氏的影响，用珂的方法作画。珂氏曾去过上海和他见过面，见了他的作品，曾表示他的作品是中国式的，珂本人画不出来。对于中国的生活和传统情趣，不熟悉不了解，的确是无能为力的。
不作洋奴 自搞事业
在烟草公司任职期间，收入较好，但总觉得自己要搞些事业，便利用业余时间先后与人合作办过东方美术印刷所，还出版《三日画报》、《上海漫画》等刊物，并组织过漫画会。当时国内军阀混战，帝国主义加强对中国的侵略，中国人民正处在水深火热之中，不断掀起反帝反封建的革命浪潮，父亲受此影响，坚决不愿再为洋人工作，便辞去待遇优厚的公司职务，打算自搞出版事业。公司的洋人深表惋惜对他说，“公司是大海，你是一条鱼可以在此畅游，离开了水你不会有好处的。”但他还是放弃了公司的工作。 1934年他和友人邵询美、叶浅予、鲁少飞、黄文农、林语堂、三弟张正宇等人合作，成立一个“时代图书公司”，出版了《时代画报》、《时代漫画》、《论语》、《时代电影》、《万象》杂志等，在当时社会上造成很大影响。在此之前．父亲已经画了不少漫画、讽刺画等作品，也结识了不少朋友，一些画友更是经常往来，互相交流，互相影响。
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