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创业不止的张光宇

艺术中国 | 时间: 2012-03-29 15:59:15 | 文章来源: 艺术中国

丁 聪

我的父亲丁悚比张光宇大九岁,张光宇比我大十六岁。我十四岁在中学时已喜欢上画画,遭到父亲反对。因为画画,尤其是漫画不赚钱。也许是为了避免我受画画的熏染,父亲在家不常画。他在报纸上发表了很多,我却一幅也没留下。父教的“退让”使张光宇取而代之,对我产生全面的影响。他喜欢我,我从小爱到他那里去。

张光宇与我父亲同在英美烟草公司画过月份牌、广告牌,还画过香烟上的小画片。后来他不愿再为外国人做事,要自己创业。他组织了“时代图书公司”。新月派诗人邵洵美出资买机器,作了这个公司的老板。“时代”的期刊有张光宇主编的《时代画报》、鲁少飞主编的《时代漫画》和林语堂主编的《论语》。作为一个出版人。张光宇酷爱书籍。他家里“书满为患”,太太曾有怨言。一次他忍不住买了一套书抱家去,谎说是向我借的。时间一长,他太太就怀疑了,说,你从来借人东西总是要及时归还的,这些书放在家里怎么这样久?在香港,我们和叶灵风住在一起,他也是很爱买书的,相互影响,光宇更是购书成癖。而我算得爱屋及乌吧,他买什么书,就跟着买。不知不觉中,他对我的影响,就从买书开始深入我的内心。这样我认识了肯特和珂弗罗皮斯。他在“新舞台”画过很多脸谱,是个“票友”,我也是个小戏迷。张光宇和我的关系,不在于他怎么教我,而在于潜移默化。我的欣赏趣味,完全是受他的影响。

这种趣味是高品味、高格调的,绝不标榜“人民性”而媚俗。当时,在美国的进步漫画家如乔治•格鲁斯、威廉•格劳伯的作品中,有某种很高的绘画技巧。墨西哥裔的珂弗罗皮斯用水粉创作,他惯用方和圆的基本形来收拾、规整对象,画面产生很强的装饰趣味。他还善于把众所周知的极端化的事件和性格鲜明的人物,以相反的影衬安排在一起,用“难得碰头”的题目发表了一系列意味深长的组画,情调诙谐,立意深刻。张光宇对这种高级趣味的形式和内容颇有偏爱。买珂氏编的刊物当时要一块二的银元,他仍不惜高价求购。与其说珂弗罗皮斯是他的老师,不如说是他的知音更合符实际。因为他们在追求高品味的装饰方面是同道者。

张光宇的装饰理想,是源于中国传统艺术的。他喜欢京戏,因为京戏的装饰性很浓。他还根据京戏的不同角色,设计成许多可以活动的折纸脸谱。他把装饰带进了漫画,即使是变形,即使是讽刺,也是以美为目的的,是平凡的事物向美的升华,哪怕是丑的夸张,也充满辩证的美感。他通过揭露假、丑、恶,来唤起人们追求真、善、美的热情。较之具体的对象,他的装饰变形比真实的东西更真实,比一般的更有普遍性,比个别的更有典型性。所谓源于生活又高于生活。他为话剧《屈原》、《西游记》设计人物着装,其实不完全是从真实的考古上来,但感觉上古朴贴切。他有根据但不死守根据。他打趣说,他的变形是“造谣言”。“造谣言”,造出了他的独特装饰风格,还锻炼了他的创造本领。他一会搞这个一会弄那个,反映了他基于广泛的兴趣和修养的创造欲。他的色彩很考究,历经六十年,仍然很有现代感;他的构图,在中国古代画作中绝对找不到雷同的。他从来不保守。他搞的东西出手不凡,有的也算很成熟、完美的了,可他一点不自得自满,总会时不时地尝试新的东西。当时电影很新奇,他看了德国和苏联的电影,看了某部演剧,他就把电影镜头或布景,纳入到自己的构图中。所以他的艺术,前无古人,别开生面。

1937年抗战上海沦陷后,我跟张光宇到香港。我们同住一屋床对床。这种亲密的关系使我实在难于抗拒他的影响。他像个厨师,采收来原料,综合加工,生产出成品。我只享受。我的作品,可从张光宇那里溯本。1957年时,他一心想恢复《万象》(解放前他主编过的一本杂志),搞一本文图、摄影高品位的杂志,未获认可。1958年终于创办了《装饰》。《装饰》实际上是《万象》的变种和继续。可见张光宇的执著。这种执著作为一个艺术家的品德,也影响了我。张光宇是个纯粹的艺术家,对做官没兴趣,对成名不在乎,来不来钱也无所谓。我想只有高格调的人品,才能创造高品位的艺术。1958年我被打成右派,二十二年没在艺术圈中,然而张光宇为我点亮的艺术之灯在我心中一天没有熄灭。我中学毕业后,没进过专科学校,张光宇对我来说,就是一所学校。我从中不仅学到了艺术技巧,陶冶了审美情操,还懂得不少做人的道理。我深深地怀念他。

 

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