伍劲（下文简称伍）：

尹朝阳（下文简称尹）：

伍：过去10年里，你基本上把精力全部搁在工作了？

尹：对。可以不那么说，但实实在在就是这么回事。

伍：几乎没有停留的间隙。如果说过去三年可能是市场的一个狂飙，那么在过去三年之前，对你来说，其实一直面对的是解决不同的问题？因为从零开始，一直到现在，觉得自己比较从容，在某些程度上比较从容，这个过程真的用了一个10年，然后用这个作为一个象征性的仪式，进到了另外一个新的张力环境中。

尹：对。

伍： 07年，现在来看07年，从市场的角度来讲，是一个高点，是一个非常高的高点，全世界的当代艺术，全世界的股市，全世界的楼市都达到一个空前的高点，现在来看，是一个金融衍生工具过分的一个放大，最后以美国的次级债，导致了这个高点的消退，你觉得你自己经历了什么样的07年？

尹：实际上07年，用一句话，就是狂飙。“人不能脱离他的环境”，其实我们都不能脱离我们的背景，另外一方面也叫与时俱进。大环境是这样的，如果你自己足够敏感，你一定不能脱离大的环境，我算是能够严格按照自己的工作计划来执行的人，简单用数字来说，07年做了六个个展，在不同的地方,然后参加了N个联展,07年有点像什么？象刚买了一辆车，进行了一次高速磨合，把油门一下子踩到底了。

伍：可以想象是非常忙碌。

尹：对。但是我觉得还好，去年一年是我出去玩的时间最多的。

伍：因为你老要出差？

尹：不仅仅是这样，真的是出去旅游去了。07年是我工作效率非常高的一年，可以用效率惊人来形容。

伍：没有感觉到自己失控？

尹：没有失控。

伍：甚至还比过去从容？

尹：对，因为我发现我可以驾驭一个相对复杂的局面了!

伍：最近的市场出现一点波动以后，有人站出来说这个市场是一个虚假的市场，是一个天价作局，就你的感受来讲，这几年以来，你接触到的，你的这个触角，你的收藏家也好，你的画廊也好，大概都分布在什么地方？

尹：可能除了非洲没有，应该其他的地方都有了。但是我自己感觉，有人站出来说这个话，他的灵魂肯定在高处，而我们的肉身还在红尘当中，这是一句玩笑话!

伍：为什么有这么多人，在世界各地的人，他们来选择你的作品，你觉得他们看中你的哪一方面？

尹：我觉得还是作品本身的魅力。

伍：作品本身的魅力是哪方面的？

尹：就是回到基本面。我一直强调所谓的职业化，要有一种职业的状态。第二要有一种关怀，就是你在你生活的这个环境里面，是不是真的发自内心的，揭示了一些问题，第三，我认为其实是表现力，这是我对待艺术的一个特别基本的态度!

伍：我觉得你整合其他的，当代的各种信息的能力，恰好是你的一个优势，然后你在控制本所谓艺术创作这件事情上，有你本身历史的一个积累。我觉得这两点组合在一起，给你一个极大的优势，因为很多人顾此失彼，所以这是你的优势。我这次看到他们在讨论关于里希特的展览。有很多人，其实对于我来说，因为我们对这个事情关心的比较久了，我也看过比这个展览更好的展览，所以我并没有什么感觉。但是我看到很多反应，很多观众的反应，这是过去没有看到的，他们还是对他表达了极大的的敬意。

尹：对。

伍：我也能感觉到这个敬意的来源，就是里希特在西方的当代绘画当中，也恰好抓住了这两点，一点是表达对经典绘画的一个把握，一个理解，另外一个是直接介入到当代审美的范畴中，甚至不一定审美，就是对于整个社会的甚至包括一些事件的评论，我觉得他切入进去了。另外一方面也可以抽离出来，尤其是他的抽象绘画，包括风景画也可以抽离出来，我觉得他这个人至少做到了可以很坦然的来面对一个经典的艺术语言。能做的事情。而且他做的很当代，我们讲很当代，就是当代人面对这个事情，他不觉得突兀，其实就是这么一个事情。但是我觉得能做到这个事情的人其实是不多的。这个也可以来解释，你获得的一定的成功。回到这个题材的选择上，最近几年的题材，你自己来概括，经历了哪几个段落？从纽约的广场系列之后？

尹：纽约那个展览，是05年的秋天，06年，主要做了两个个展，上半年把神话的系列完成，下半年结束了毛系列.

伍：你觉得今日美术馆那个“神话”，跟过去那个“神话”有什么不同？

尹：如果2001年的神话，还处于一个摸索的阶段，06年这个神话的展览，我做的更开放,感觉也更加的浓烈黏稠!

伍：我看你在画册上印了很多局部，你为什么印这么多局部？

尹：有炫耀的成分!我觉得有必要向传统做一次非常完整的致敬，把这个系列拿出来，也正好有炫耀的绘画能力，这种绘画能力，对于我来说是一个阶段，但是这个阶段，我现在看非常必要。用了大概半年的时间，集中精力工作了半年之后，大概画出30张画。

伍：但是这个系列，在06年并没有一直持续？

尹：对，那个展览是5月份，然后持续到4、5月份结束就停了，然后下半年我又把过去的，另外一个系列也做完了，就是毛的系列。