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第七场：关键词“油画与国画”
下午2时，第七场主题发言开始，首先发言的是广州美术学院美术史系李公明教授，主讲＂徐悲鸿的写实主义与中国画改造＂。李公明老师的研究论题是：徐悲鸿的写实主义艺术思想和实践与1949年以后美术界的新中国画改造运动具有怎样的联系与区别；如何从“社会主义美术新传统”的角度评价这种现象。
随后，广西艺术学院刘新教授主讲“从国立到中央——中国早期西画演进的北方路线及中心格局的再发现”，阐述“国立”在当时所处的地位：因为学校设在北洋政府的所在，加之文艺环境都优于上海和广州的艺术学校。
接下来，中央民族大学副教授吴雪杉先生讲题：“新国画”——徐悲鸿与‘新兴作家’的出场”。吴雪杉教授指出徐悲鸿的“新国画”作为“从前的国画改造运动”的一部分，“只知从形式技法上着眼，很少注意到内容的改造问题”，最后“不可避免地失败了”。但徐悲鸿所塑造出的“新兴作家”们却留在北平艺专，随后是中央美术学院，为其后中国画人物画的教学奠定了基础。
最后，中国艺术研究院研究所副研究员朱京生主题发言：道路之争——从三教授罢教事件及相关中国画的争论。围绕由于在中国画教学上与校长徐悲鸿的严重分歧，艺专秦仲文、李智超、陈缘督三教授于1947年10月2日开始罢教事件展开。
第七场议评人为中央美术学院教授李树声先生。李树生先生总结了四位的发言，他表示本场议题已转入绘画领域内的探讨。李树生先生谈及当时留学生的使命是很明确的，即救国，不要总是被动挨打。
第八场：关键词“馆藏与设计”
短暂茶歇后，第八场主题发言开始。首先，由广州美术学院艺术学研究所副研究员蔡涛主讲“抗战初期中日之间的美术宣传战--从中央美术学院美术馆藏王式廓《武汉大壁画草稿》谈起”，发言分析了有关王式廓画稿绘制年代的几点疑，1938年黄鹤楼大壁画的两个版本等问题。
接下来，由中央美术学院研究生处长许平教授发言：“一组不能忘记的历史影像 一组不能忘记的历史影像——中共早期革命活动的平面设计人和事 ”。许平教授指出正如哈贝马斯在论述“公共领域的结构转型”时所强调的：“要想提炼一个具有特殊历史意义的概念，就必须把它在一个十分复杂的社会现实当中所具有的一系列典型特征描述清楚”。许平老师以中国早期共产主义运动杰出的平面设计人物柳溥庆及其周边活资料为例，从这组以往很少在设计史研究中被关注的人事影像，分析复杂的社会关联对于中国设计文化生成的影响。
最后，中央美术学院图书馆副馆长安永欣女士主讲“战难收善果，艺好灿奇葩——矢崎千代二的艺术生涯”，安永欣说到CAFA美术馆馆藏国立北平艺专精品陈列（西画部分）的展览中的两幅作品：《北海》和《故宫角楼》，作者为日籍画家：矢崎千代二。CAFA美术馆收藏了矢崎千代二上千余幅作品，再加上他是央美史上仅有两位日本教员的其中之一，安女士认为很有研究价值。
闭幕式
4月7日晚5:30，由中央美术学院人文学院美术史系副主任曹庆晖主持闭幕式，中央美术学院人文学院院长尹吉男先生、中央美术学院美术馆馆长王璜生馆长致辞。至此，历时两天共八场主题发言的“北平艺专与民国美术”学术研讨会顺利结束。
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