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时代周报：如果让你来选20世纪八大画家，你会选哪几个？
傅申：张大千当然包括在内，齐白石、吴昌硕、傅抱石、李可染。我不太喜欢林风眠，他太西洋化了，而且画的画都是那个尺寸，画来画去每个女的都是一样。我不敢在何怀硕面前讲，他是很佩服林风眠的。任伯年当然非常聪明，他也为卖画，画了一些雅俗共赏的题材。黄宾虹60岁死了就没有了。齐白石60岁死了也没有了。齐白石受吴昌硕影响很大，吴昌硕好像炖得很久的牛肉，齐白石是生猛的海鲜。齐白石真是很有意思，因为早年画遗像出身，所以素描能力也很强，才气也很高，模仿力很强，早年学何绍基的字，学金冬心的字都是很像的。后来他写出自己的字，行书成就不是那么高，但一看就是齐白石的。篆刻和篆书都别出手眼，前无古人！他的画早年是学八大山人，可是八大山人太孤冷了，没有市场，陈师曾就劝他画红花墨叶。他有农民生活根底，很容易打动人心，而且有幽默感。
《溪岸图》、《砥柱铭》：作品自己会说话
时代周报：现在捧得这么高的名画家，有没有炒作的成分？
傅申：凡有成就的，有理由，名下无虚士，总有他的一技之长。历史筛选下来的名家，很多作品我们开始不了解为什么有名。颜真卿的书法《祭侄文稿》，很多人都看不懂，却誉为天下第二行书。第一行书是《兰亭集序》，不是王羲之亲笔写的，还是天下第一，影响极大。颜真卿的《祭侄文稿》，勾勾涂涂，我现在越看越好。
时代周报：时间可以证明一切。
傅申：是啊。董源的《溪岸图》在争论时，方闻先生讲：作品自己会说话。现在有人说它是假的，以后它自己会说话，有人会替这张画来说。高居翰的败笔就是说这张画是张大千画的，争论是高居翰跟日本学者古原宏伸两个人挑起来的，高的文章里面将近20个注解，引我研究张大千学董源的那篇文章，好像我同意他的看法，其实我不是。我写了一篇短文说：高居翰把一张古代的画说成是张大千的画，表示他既不懂张大千，也不懂古画。只要懂一样，就不会有这样的结论。
时代周报：作品自己会说话？
傅申：是的！石涛、八大的任何一张画，都会说话。黄庭坚的《砥柱铭》自己也会说话，我写了那篇文章，很多人想反驳我。《砥柱铭》是过去黄庭坚的书法集中，很少出现的作品，所以大家不太可能立刻认同。其实在黄庭坚的书法作品集中，大家公认的作品里面，任何两张作品，摆在一起，变化都很多。《松风阁诗》、《伏波神祠字卷》、《张大同乞书卷》，都不一样。还有，每个书画家都有很多毛笔，有的硬，有的软，有的弹性好。他被贬到乡下去，那个地方没有好的笔，三年前买的鸡毛笔都写。一个书法家，拿这支笔写几个字，换一支笔写这几个字，写出来都会不一样。如果从现在开始，《砥柱铭》都印在黄庭坚集子里，下一代的认知就跟我们不一样了。
实习生李宝甜对本文亦有贡献
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