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爱人想回普林斯顿大学继续念书，1968年，傅申赴普林斯顿大学留学。根据奖学金约定，三年后，傅申回到台北故宫。台北故宫院长蒋复璁表示将来想提拔傅申做副院长，劝他不必再回美国。这时傅申才三十几岁，既没有行政经验，也没有行政兴趣，台北故宫四五十岁的人传闻：“傅申做副院长，那我们做什么？”傅申一想，决定再回普林斯顿大学，随方闻读博士学位。
当傅申正在完成普林斯顿大学博士论文时，耶鲁大学请他去演讲，周围坐了一些老先生、老太太，包括张光直先生。演讲结束后，主办方告知傅申：耶鲁大学的教授会议已经通过了。原来耶鲁大学想找一个教中国美术史的老师，这场演讲便是面试。
在耶鲁教了三年后，华盛顿国立佛利尔美术馆馆长写信告诉傅申，馆里的中国艺术部主任要离开了，希望他到华盛顿任职。傅申自认英文不好，在耶鲁大学教书太辛苦，第四年就到华盛顿去了。从1979年到1994年，傅申在华盛顿国立佛利尔美术馆负责中国部门的艺术品展览、研究、收购、鉴定。
2004年，傅申从美国回到台湾任教，住在风景秀丽的碧潭。傅申认为书法要走向现代，一定要有创新。“我们写传统的书法是写不过古人的。古人天天写，而且千百年来筛选下的这些书法家，没有办法超过。现代人要有现代的风格，要有现代的题材。”傅申觉得篆书最图像化，因此常作试验，对书法进行绘画性处理。但他又坚持书法没有传统的根基是不行的。“有很多书法家一天到晚创新，不耐看，没有根基，没有修养。所以，一定要经常从古人里面去学习、吸收。但跟古人是竞争不过来的，要创新。”
江兆申开玩笑：傅申人尽可师
时代周报：当年跟你同在台北故宫的江兆申先生，70出头就去世，太可惜。
傅申：是的，但你说可惜，他自己很满意。为什么呢？在故宫同事时他常跟我说，算命先生告诉他，59岁那一关很难过，他过了，而且书画的成就越来越高。他有台北故宫副院长的地位，开画展，画全部卖完，买了两栋房子，有失有得。
时代周报：江兆申先生给你的印象如何？
傅申：他很有意思，我很佩服他。他没有传统学校的学历，读了私塾，到台湾基隆后，因为字写得好，有传统文学的根底，所以在学校做秘书和国文老师，后来又在台北成功中学教书。我师大毕业以后在师大附中做教员，因为同属于“海峤印集”而认识。他是自己用诗文去向溥心畬拜师的，溥先生觉得他的诗作得还不错，书法也有根底，所以收他。江先生很聪明，大部分都是自己学的。在台北故宫，我们坐在一起面对面三年。我先念师范大学，后来念文化研究所，每个阶段都有不同的老师，他就开我玩笑：“你啊，人尽可师！”他说自己：“我只有一个老师，溥心畬。”
时代周报：你的老师里面有哪些名师？
傅申：黄君璧是系主任，他传统功底很深，离开大陆之前，花鸟、人物、山水都画得好，徐悲鸿请他在南京的中央大学做教授。到台湾后，晚期面貌比较统一，变化不多，文人画也画得少了。他画云海和瀑布是专长。
评价董阳孜：还要在传统上下功夫
时代周报：于右任先生和台静农先生这两大书法家，晚年都在台北，你如何看他们的书法？
傅申：在中国书法史上，于右任绝对是民国代表书家之一，前无古人后无来者。他也不是想要做书法家，他是无心插柳柳成荫，他后来发展出标准草书，开始一种文字运动。写中国的繁体字，花的时间太多，他想把历代的草书标准化，希望大家写字节省时间，而且互相认识。他也喜欢写，求字的人特别多，都是免费求的，来者不拒，家里堆了很多纸，天天写字，他的副官一天到晚替他磨墨，字越写越好。大陆有沈尹默，我说“南沈北于”，都是了不起的。沈尹默在大陆有一点被埋没，因为写得太传统。另外一些书法家像白蕉、潘伯鹰，有时写得更风流潇洒。
台静农先生是台大中文系的教授，中文底子好。他年轻的时候其实也下过功夫，练字比较传统。后来他跟张大千认识，张大千劝他学明末的倪元璐，把仿倪元璐的作品送给他。静农先生发现沈寐叟也是学倪元璐的，但是沈寐叟的字变化更多，所以他兼学两家，写出自己的风格，越写越好，也成为一家。
时代周报：现在的书法家如董阳孜，你如何评价？
傅申：董阳孜是学设计的，但从小就练书法，学颜体，少有女孩子写颜体写得那么雄壮，实在很难得。她是我的学妹，我在师大附中教书的时候，她有时候拿练习的字给我看看。后来，她从美国学设计回来，开始解构行草，像图画一样，是从颜真卿的《裴将军诗》开始的。那件作品又有楷书，又有草书，又有行书。她后来专门把一件书法当作绘画处理，先在小纸上设计，选定一个句子，安排好以后再写在大宣纸上。她曾经问我的意见，我说：你的字设计感很好，但是传统的行草功底还可以加深。她喜欢写大作，越来越大，气势磅礴，这是女人中很少有的，很多男性的书法家也没有这样的气魄，这就是她了不起的地方。可是，我说：你一定要在传统上多下一点功夫，才耐看。
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