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研究张大千：为把假画全盘托出
时代周报：为什么要做张大千研究？
傅申：我在台北“故宫博物院”第一篇论文是《巨然存世画迹之比较研究》，写五代宋初的 “董巨派”：董源跟巨然。我把台北故宫巨然名下的作品、海外收藏的巨然作品都整理了一遍，厘清了很多假画，同时也有我认为是元代吴镇画的。海外有假的巨然，我研究过是张大千画的，后来那张画卖到了大英博物馆。我到普林斯顿的时候，写了一本大书叫“Studies in Connoisseurship”，那里面有很多石涛的画，要研究它，非碰到张大千不可。
时代周报：张大千是假石涛的高手。
傅申：后来研究徐青藤、八大山人，时常会碰到张大千。我就立定一个志愿，很多人研究历代的古画，可以找出一些假画来，但要找出是张大千画的就不容易。我个人对张大千了解以后，就可以把他做的历代的假画全盘托出。张大千像孙悟空一样，拔一根毫毛就变成另外一个人，但那根毫毛有基因。我没有那么科学，但是一个人的笔下会有一些共同的特点，有些习惯改不了，那就是鉴定上的DNA。
我研究的结果是：张大千做假画是他研究、学习、临摹、仿古的一个副产品，绝对是副产品。但经济效益也是有的。三十来岁的时候，他的画虽然有市场，但是卖得不会像古画那么高，他的画要到四五十岁才卖得特别好。所以早年他模仿了一些石涛、八大，很多日本人喜欢，并不是张大千自己去推销的。他随手画一些假的古画—那个时候家境已经中落—卖掉以后，一大家子要过生活。
时代周报：你认为张大千是什么样的人？
傅申：我见过张大千两次，有一次还讨论了假画。张大千绝顶聪明，而且绝对勤奋。一个成功的艺术家，有天才没有用，不用功绝对没有用。他又是最用功的一个书画家，到哪里都带笔墨纸砚，住定旅馆马上把画室布置好。我研究他很多年，收集他的各种作品，用了一大堆资料，但每一次拍卖展览，都有新的作品出来，数量真是惊人。在台湾，他到中南部一个林场休息几天，人家招待他。招待免不了吃饭，一桌子人，当地的名士都来了，吃饭以后到隔壁喝茶，隔壁是一张大画桌，笔墨纸砚都摆好了，主人包括厨子，每个人一张。他原本要去休息一下，结果比在家里更忙。他有一句话：“着了袈裟事更多！”
与何怀硕争论：张大千是否八大画家之一？
时代周报：你有没有看过何怀硕先生的著作《大师的心灵》？选了近百年八大画家，唯独不选张大千。
傅申：何怀硕时常跟我抬杠，我们住隔壁。他也佩服张大千的技法之高，模仿能力之强，史上少有，但是他说缺少艺术家的气质。他喜欢林风眠、傅抱石、李可染这一类，自己也受到他们的影响。我做张大千的研究花了很多时间，他赞同我做这个研究，但他反对把张大千当作第一流的画家。他的看法是：张大千缺少个性、创造性，模仿谁就像谁。可是我觉得，不管张大千画什么，也是别具一格，一看就是张大千画的，不是石涛、八大，也不是齐白石—光画荷花都成一家了，画泼墨泼彩也是创新。刘海粟说张大千学他，假的，我查了刘海粟的作品，泼墨泼彩都在张大千之后。刘海粟创作的泼墨泼彩，红红绿绿难看死了。刘海粟是刘大炮，气魄也很大，活得也很久，生命力也很强，当然也了不起，但是在绘画上的才能，不是那么高的。
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