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一名游客在宋徽宗的《瑞鹤图》前欣赏（下为真品，上为仿真品）。
徽宗20多岁独创“瘦金体”
徽宗时，北宋官方书画的收藏已经达到顶峰，出现了“秘府所藏充初填溢，百倍先朝”的空前盛况，皇帝主持编纂了《宣和书谱》与《宣和画谱》，以收录名家作品。赵孟頫曾言:“得古人真迹数行，便可名世！取乎法上，方可超凡入圣。”作为天子，宋徽宗坐拥天下最珍贵的书画名迹，但并不止于收藏家。中国通史评价他为四大书家之外，最具成就的书法家，其书法功底不亚于盛唐时期的草书书圣张旭与怀素。
徽宗赵佶早年学薛稷、黄庭坚，参以褚遂良诸家，常邀米芾探讨书法精髓，本人则以瘦金体和草书见长，而瘦金体是他将前人经验融会贯通，独创而成。瘦金书的意思是美其书为金，取富贵义，也以挺劲自诩，其特点是瘦直挺拔，横画收笔带钩，竖划收笔带点，撇如匕首，捺如切刀，竖钩细长。赵孟頫即云:“所谓瘦金体，天骨遒美，逸趣蔼然，细玩之，信不在李重光（李煜）下，诚足珍矣!”
宋以前鲜有将书法与绘画相结合，北宋前期的一些画家，如郭熙、李公麟、赵令攘等人的画作中，有些可见署名或者年月。最早主张在绘画作品中题字的，当推主张“诗中有画，画中有诗”的苏轼，但真正意义上将书与画结合的还是宋徽宗。瘦金体书写大字容易显得空洞，而书写小字时则显得灵巧秀气，赵佶将瘦金体广泛应用于题跋等，兴致来时多即兴挥洒，尤其是在工笔花鸟中。
在北宋的钱币中，艺术价值最高的莫过于宋徽宗“瘦金体”御书的“崇宁通宝”、“大观通宝”。后世的一些刊物名称或名胜古迹的介绍说明等，也惯用瘦金体，如台湾《故宫季刊》的刊头题字。我们今天的仿宋体也是通过对瘦金体改造演变而来。
虽然瘦金体书法有极高的成就，但是历代以来却得不到重视。一来因为徽宗昏君的身份，二来其字体过于薄利，有悖传统的温柔敦厚之美，导致如今真正的瘦金体继承者寥寥。难得的是，金章宗完颜璟竟是宋徽宗瘦金体的超级粉丝，完颜璟的母亲是徽宗的一个女儿，算起来，赵佶还是完颜璟的外公。《癸辛杂识》中记载：章宗的书画作品“悉效宣和”，“金国之典章文物，惟明昌（金章宗年号）为盛。”金王朝以武力征服大宋，徽宗却以书法影响了其后世的帝王。
宋徽宗传世的瘦金体书法有《欲借风霜二诗帖》、《夏日诗帖》、《欧阳询张翰帖跋》等，而可考成书时间最早，保存最完整的，要数赵佶作于崇宁三年（1104）的瘦金体《千字文》，这一年，宋徽宗只有23岁，而这时期已经是其瘦金体书法的成熟时期了。这幅瘦金体《千字文》是赵佶赐予宦官童贯，以奖励其战功的书法作品。
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