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中国水墨画需要多做“实验”
专家观点
1.“实验水墨”不是传统的，也不是西方的，而是当代中国社会精神状态的创造性表达
2.关注民族艺术的未来，使民族艺术具有国际语言，与世界对话，是当今中国画家应当肩负起的责任
3.中国画家无论如何实验和革新，最终都不能脱离本民族的底蕴，如意象画境、笔墨逸气、人文精神、文化素养是不可缺少的
4.中国画的未来发展必然是多元丰富的，无论是哪一种路径，哪一种变革的方式，最终都应当成为推动艺术进步的力量
上世纪八九十年代，中国绘画处于激烈变革的时期，一大批艺术家为冲破固有的美术范式做出多种尝试和探索，力图重塑艺术的面貌。在这样的时代背景下，“实验水墨”孕育而生。所谓“实验水墨”，顾名思义，是对中国传统水墨的实验性革新，它包含着西方现代文明的艺术精神，同时，又是建立在中国传统文化根脉之上的价值观，因此，有人说，“实验水墨”不是传统的，也不是西方的，而是当代中国社会精神状态的创造性表达。
尽管实验水墨已经走过了20年的路程，但是，从事这一画种的画家仍然并不多见，清华大学美术学院教授陈辉是其中之一。他学过艺术陶瓷，画过油画，也曾经尝试用彩墨来表达，但最终将自己的专业追求定格在了实验水墨领域。 3月12日，在接受本报专访时，他提出，艺术工作者一定要依靠民族意识和理想信念做支撑，“我觉得，关注民族艺术的未来，使民族艺术具有国际语言，与世界对话，是当今中国画家应当肩负起的责任。 ”
随着时代的发展与推进，水墨画早已不再是只有少数文人精英才能把玩的艺术……今天的水墨画，将时代性、民族性与外来文化相融合，具有了更加多元的艺术表现形式……水墨画的语言表现已不完全是传统意义上的绝对模式
艺术批评家高名潞曾在《八十年代的意派》一文中表达了对于“实验水墨”这一概念的困惑，他写道：“‘实验水墨’的‘实验’一词有些让人感到困惑，实验什么呢？材料？符号？技法？或者精神层面的——中西表现境界的异同？现代人的日常生活和水墨的关系？ ”这样的困惑相信也会发生在许多人的身上。
事实上，水墨要变革已经成为几代中国画家的共识，所谓的争论，主要在于变革的方式以及变革的方向。“实验水墨”正是随着水墨变革的需求而出现的探索之一。陈辉说，“实验水墨”的概念比较宽泛，它的实验内容不仅仅指材料、符号、肌理、技法等方面的革新，更要探索中西合璧的可能性。
他说：“当代水墨画的实验性是水墨画的又一次革命。 ”陈辉曾撰写过一篇题为《对中国当代水墨画的思考》的文章，专门探讨水墨画的现状、困境以及变革的必要性。他提出，在当代绘画艺术语言界限逐渐模糊的今天，水墨画作为中国传统文化的一部分，与西方绘画保持着距离和相对的独立性是可贵的。但是，同时，随着时代的发展与推进，水墨画早已不再是只有少数文人精英才能把玩的艺术，“今天的水墨画，将时代性、民族性与外来文化相融合，具有了更加多元的艺术表现形式。水墨画的语言表现已不完全是传统意义上的绝对模式，而这种绝对模式也不再是界定水墨画的唯一标准了。 ”
当代人生活在当代背景下，早已经没有了古人的心境……是探索未知，还是寄生大师，作为当代艺术家，这是必须抉择的方位与航线……当一种艺术开始模仿一种艺术时，它就开始没落了；而拒绝向另一种艺术吸收营养时，也就开始僵化了
“实验水墨”的出现，是时代发展映射在艺术上的结果，一开始便带有叛逆的色彩。上世纪90年代，当几位抽象水墨艺术家提出了“实验水墨”的概念时，他们的目的即是向坚守中国画传统笔墨规范和造型法则的传统水墨艺术发出挑战。
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