尽管2010年中国当代国画最高个人作品拍卖价格,已经突破一亿元人民币大关,但是并不意味着当代国画真正进入了全球艺术品高端市场。事实上,境外收藏中国当代艺术的主要藏家及其藏品,至今还没有一部书进行著录,这意味着包括国画在内的中国艺术品仍处于当代艺术边缘地带。国际艺术收藏高端市场对中国当代艺术的待遇和重视,甚至不如对欧洲一些小国的抬爱,他们近乎肤浅的艺术品能被权威机构整理出版招摇过世,而一个泱泱大国的艺术成就却被搁置在主流评论和出版宣传之外,这无疑是对中国艺术自身话语权的损害。
当然,所谓权威性著录就如电影届的奥斯卡奖,并不能影响热爱中国电影的国际观众动情欣赏《金陵十三钗》,而且原因也是多元的,但是当代国画乃至中国美术如果继续听天由命,则引领国际艺术品高端市场的发展进程将会遥遥无期,中华民族复兴的脚步将会在文化艺术的征途上留下遗憾的足迹。这不仅是中国当代艺术的磨难,同样也是世界文化层面的重大损失。
中国文化艺术界的有识之士与国际上富有远见和良知的专家学者,很早就达成了一种共识,在新世纪前十年间,中外艺术家、文化理论家、批评家及文化学者举办了多次议题性讨论,寻找中国当代艺术全球化的理想模式,大家意识到中国文化大发展的时代已经来临,创意产业是中国文化产业最核心最富竞争力的方向,而中国书画传统是最好的创意资源。
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