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记者：这次30年前的他太精彩了，一再让我们惊讶旧作放在出身地上海展出，是对自己过往岁月的一种记忆吗?
陈：没有。这是北京今日美术馆搞的一个系列计划，把一些老同志的话都翻成版画，有很好的技术，翻出来的效果很好。又受到上海这边画廊的邀请，就拿到上海展了。
记者：30年过去了，西藏发生了很多变化，不论是从景观还是文化上，西藏甚至成了旅游热点区，你怎么看现在的西藏。
陈：我都不敢去。一个插队的地方不敢去，怕太动感情，四十年年没去了。二是西藏不敢去，怕与记忆对不上号，这是个自私的念头。西藏肯定有变化，肯定比原来要好，可是我是要找原来那条破街、那种感觉，现在肯定找不到了。
记者：那你看到影视里有关西藏的影像会有感触吗?
陈：现在不大有感触了。早年会有，刚到纽约时看到西藏会想念。
记者：西藏在你心中是怎样的地位?
陈：如果没有人喜欢我的那些画，它会在我心中很重要。现在被说的太多了，我不大想这些事情，都是别人在问我。
记者：是因为被过度阐释、演绎了吗?
陈：大概有点这样的意思，它其实是个很私人的事情，但现在好像变成舆论了，讲起我就要讲起西藏组画，我也办法。
记者：作为上海人，对世博会有什么看法吗？
陈：没什么兴趣，倒不是对这次没兴趣，一贯没有。我只对巴黎铁塔有兴趣，因为那是为世博会造的，我很怕一个庞大建筑里的各种摊位。当然对上海市民而言，总是件高兴的事情，就跟奥运在北京办一样。我平时对贸易、体育本身就没什么兴趣，所以很对这些事情难有兴奋感，如果上海来个文艺复兴的展览、我会有兴趣。
记者：那如何看现在的上海呢?这几十年上海的变化大吗?
陈：过度发展了。旧上海付出的代价太大，一部分的肌理已经不复存在了，皮挖肉，大整容啊，上海越来越越变成一个现代化的城市，向国际靠拢，市中心的人都被赶走了，每个城市都这样，市民被边缘化。这种城市改造是官员对于曼哈顿的想象、对九龙中环的想象，但牺牲的是城市美学、历史感，变得不伦不类。但是作为一个现代城市，它比北京好，还有地方散步，有市民感。北京的帝王气没有了、现代感也没有，但它有活力，上海的经济有活力、文化没活力。
记者：那这几十年，上海的城市的文化基因和市民的个性基因有变化吗
陈：基本上被掐掉了。建国后上海是个被严格控制的城市，现在上海既左又平庸，上海已经被毁掉了。
记者： 作为一个上海人，你觉得自己的性格里有上海人的特质吗
陈：有啊。以前的上海人很泼辣的，动不动上来就骂娘打架，现在的上海人完全不像这个样子，我小时候满街都是流氓，杜月笙的传统还在，很阳刚。
记者：就像周立波的段子里说的，不爽了就说“做特拟”
记者：你觉得全国的这些城市，哪个比较开放
陈：一个都没有，最开放的还是北京，就城市建设来说，没有一个城市是成功的，都是劫难。就城市的活力而言，北京最有活力、广州、重庆也有活力，但是几个老城市被糟蹋掉了，尤其是殖民城市，上海天津武汉，包括一部分南京。他们是最早西化的一批城市，在景观和城市性格上都被糟蹋掉了。
记者：你怎么看待年轻这代，比如80后，他们的思维和行为方式有什么特性
陈：第二三代就是70后80后，现在00后也要起来了，他们正在改变中国，无论是正面的还是负面的。就特性而言，我不能从整体上说，我所见到的那些，第一，那套意识形态、那套骗术在他们那里没有用。第二，他们的知识结构比我们正常多了，第三，在少量的个案中，非常有见地，当然其中最突出就是韩寒，他太精彩了，一再让我们惊讶，在很大的问题上他的位置非常对。
最近忙什么?
陈：一直在画画，画画让我高兴。
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