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包豪斯九十周年

艺术中国 | 时间: 2009-12-01 15:49:35 | 文章来源: 艺术中国

约瑟夫阿伯斯、《向上》、ca、 1926、 乳白玻璃反射蓝玻璃喷砂黑漆、44×31cm。

约瑟夫和安妮阿伯斯基金/艺术家权益协会纽约/VG Bild-Kunst, Bonn。

 

  如果说如今的设计本体论是可能的话那么它将不是一种统一的技术活也不是一种整体划一的形式结构它应该能够产生艺术气氛当然艺术气氛是唯一很难定义的东西它难以说清楚不容易分别然而却四处可见新的图表如今当然与数码设计技术和计算机程序不可分开这些技术和程序将多重元素和不同的数据合成在一起泛滥出来很显然当代设计创作排斥任何戒律性的分割大量的分界点能将一切事物产生关联这些都是包豪斯当时无法想象出的新设计产生出的接受准则将被纳入相同的普通媒介中就如录像游戏社交网站和电视休闲节目一样建筑和设计如今是毫无个性的媒介混合体的一部分它的外在和功能以前所未有的方式在文化上产生了转变和扩张以综合的媒介经验从侧面散播开来

  当代艺术和设计的技术的自我由它占据在世界上的确定性和持续性地位决定变得不确定起来如今通过将客观和主观力量融合到新的表达和存在模式中我们可以产生出完全崭新的自由但同样我们也会产生滞后保罗科里(Paul Klee)认为一件艺术品的观众并不是先于艺术作品而存在而是艺术品本身令它自己成为了艺术品也就是说艺术活动的力量就是将新的主体新的自我以及思考和理解的条件变成现实将包豪斯作为一件过去的事件和一个具有活力的过程去思考从中的体悟就是我们可以一直产生新的观念不同的作品新的思考方式和生活方式包豪斯的本质是以一直变化的方式来实现自己具体的改革可以从眼前的停滞中激发出集体意识积极变化的欲望和希望那就是曾经被宣称的为乌托邦设计也许我们应该再次这样称呼它

迈克海斯(K.Michael Hays)为哈佛大学设计研究院建筑理论Eliot Noyes教授

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