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弗罗芒热的绘画是对照片图像的再创作，他非常重视摄影，但与德国艺术家里希特等有着完全不同的影像处理方法。长期以来，弗罗芒热一直在利用新闻照片，如今他在街上拍照，没有锁定任何特殊的对象。这些照片没有中心或主题，像一部电影记录了一连串无名的事件。他的绘画过程是把照片特性、绘画特性，排挤出画面，只有“事件”被保留下来。从而让形象中的事件成为他作品中的首要因素。从1978年起，他不再使用投射相片的方法。而是对表现的手段与手法进行反思，思考图像本身的问题。《让-保尔·萨特》（Jean-Paul Sartre，1976），描绘的是哲学家萨特很随意的一个生活场景，画面可以看出描绘的痕迹。在凌乱的室内场景中，画者巧妙地用一段绿色调将萨特的形象“斜裁”出来，表现出萨特的冷静、理智的性格。
弗罗芒热的绘画主题，诸如巴黎的普通街景、室内景观、抓拍的镜头，或者肖像都是从摄影中来，是对当代现实生活的独特描述。《意大利街道》系列（series Boulevard of the Italians，1971），是对现代都市芸芸众生的一种另类描画。画面中那些在公交车上、地铁出口和路上匆匆走过的红色火苗般人物剪影，宛如阳光下的幽灵，就像在巴黎或其他都市随处可见的来来往往、彼此互不相识的行人，他们的冷漠、疏离、忙碌与茫然，把现代都市人的烦躁疲惫与焦虑不安表达得淋漓尽致，展现出现代都市人的整体形象。可以看出弗罗芒热绝不盲从图像，他在对影像再创作的背后，不仅仅是利用图像，照搬图像，而是对“形象”严谨而深入的理解，对形象背后隐含意味的揭示。
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