|
如果不做策展人，我一定做艺术教育
方敏儿关注青年艺术家，其实背后有着更深的“历史成因”。
上大学时，方敏儿做义工，给上初中的孩子带艺术教育方面的课程，其中有个班是大陆概念里的“差生班”，成绩排名最靠后的学生呆在这个班里，而且没有继续往上读的机会。方敏儿教他们画画，还上过声乐课，感受着艺术的魔法在每个孩子身上施加的魔力。
“如果你用心体会，每个孩子都有自己的想法，他们可能因为文化课不好而自卑，但是做艺术，让他们快乐。”方敏儿说，从那时起，她骨子里就种下了艺术的信仰——“艺术可以让人变得美好、发现生命更多的可能”，而这个信念至今没有动摇过。
这也让她从香港到北京后，很自然地选择一份美术馆公共教育的工作，虽然很多人不理解以她的经验背景明明可以去拿更多的年薪，却在美术馆“守清贫”。
“我不图宾利、奢侈品的包包，有钱够花就够了。为什么我会留在美术馆，因为美术馆是做公教最好的平台，教育性的工作在盈利机构就难做了。”
与一般内陆机构对公教的理解不同，方敏儿眼里的公教并不只是教教小孩子，和当地社区互动，公教对她来说，有层次成系统。
去年央美主力策划的未来展，她负责公教活动的策划。她举办了艺术家驻留计划的讲座，促成了工薪族藏家宫津大辅和中国当代艺术教父栗宪庭的对话，还有更多艺术家现场导览的项目。“艺术家自我培训的层面，藏家与艺术家的层面，中外藏家的交流，艺术家和公众之间的交流，我都考虑到了。”方敏儿说，“让我觉得有意义的是，如何让更多的人在艺术中受益，而不是受利。”
如果不做策展人，你会做什么?
当我把这个问题抛给方敏儿，她答得不假思索。
“如果不做策展人，我一定去做艺术教育。”紧接着，她补充，“当然了，象策展一样，我肯定做的是有意思的有想象力的教育。”
方敏儿说，在香港谈做公益，就会有人笑话你矫情，因为公益几乎是每个人生活的一部分。香港的慈善机构与学校合作，从小学起，学生就有固定的做义工的时间。来到大陆，方敏儿才觉得有必要把公益的概念传递给更多人。
“我又不是做形象代言，只要对身边的人有些许影响，就好了。”
二十岁出头，还上大学时，方敏儿搞摄影创作，曾把自己假扮成一系列观世音，坐在莲花须弥上，拍成一组作品。她还恶搞地制作了一张可以乱真的假报纸，报纸上刊载了对她“下凡”的报道和照片。
三十岁，方敏儿策了第一次严格意义上她全权负责的展览，展览名字叫“媚观世音”，其中序言写道：
“‘媚’古时可解作‘爱’，这里可解作‘爱’观看世界上的心音。……一直以来‘观世音’给予世人‘希望’，其实不同化身的‘观世音’可代表不同人心中的‘祈望’……”
虽然方敏儿说，在香港没有英雄的概念，但也许，她心里住着一个观音。
这观音用艺术的信仰，四两拨千斤地，度自己和度他人。
|
