|
近日，中央美术学院的校园里多了几幅宣传海报，画面中有两幅相同的油画作品，画中女子一袭绿色旗袍，左手揽着一把精美的铜镜，右手则轻拈着几朵花。人物虽姿势、神态一致，但一幅轮廓明晰、光影明暗可见，人物的穿扮也像簇新的，而另一幅中的人物就稍显“逊色”，不仅颜色褪去，连头发上的油彩也脱落，露出白色的画布。
这是中央美术学院美术馆用画家王少陵的油画作品《揽镜》修复前后的对比图，作为该馆正在举办的“藏品修复展”的海报。
顺着海报的指示，很容易找到修复展所在的展厅。除却《揽镜》外，画家林岗的《穿蓝衣服的女学生》、明宣宗朱瞻基的工笔《白鸡》、画家张善孖于1924年所作的《伏虎罗汉》等10幅画作也陈列其中。观者虽寥寥，但来者均对古画带着些敬畏，比起其他展厅年轻人踊跃拍照的嬉闹场面，这里静得出奇，只有一台电视机播放着国画修复师冯鹏生的工作视频。冯老先生双鬓俱白，快70岁的人了，干起活来却利索得很。“做修复这工作，如临深渊，稍一不谨慎，珍贵的作品顷刻间便被毁掉。”冯鹏生对修复工作始终敬畏，其学生也不敢有丝毫懈怠，“给先生擦工作台也是要谨慎的。”
中央美术学院美术馆的修复工作于2010年4月开始，至今已完成修复品包括国画、油画50余幅。此次展览因场地限制，只展出其中一部分。“现在许多美术馆对藏品的保护、修复意识薄弱。其实，美术馆应该把修复工作放在一个很重要的位置，并将修复过程介绍给更多的人。”中央美院美术馆馆长王璜生言语中不无忧虑。
修复得有使命感
“对中国书画艺术品进行修复，我们已积累了些经验，也有自己的特点。而中国的油画发展才100多年，起步较晚，包括油画材料在内的工业发展及保护、修复措施远远滞后。”王璜生在广东美术馆任馆长时，就开始关注馆藏作品的修复问题。1998年至今，他坚持组织修复师学习修复技术，并不断修复馆藏品，“国画及油画的保护和修复真得重视并加强。”
中国的书画装裱是流传近两千年的传统技艺，它肇始于秦汉，形成于六朝，发展于隋唐，精于两宋，衰于元代，明清聊有再兴。所谓“修复”，就是装裱的一种形式。
对中国纸本、绢本书画的修复，老先生们有其传承至今的技法，一步步均需手工操作，无法借助机械。
冯鹏生曾主持修复过清乾隆年间丁观鹏所画的《妙嬉国佛说法图》，该画被德国一博物馆收藏，因保存不善，损坏严重，经由德国大使馆找到冯鹏生。然而这幅近50平方米的绢本画不仅是重彩，且画上有描金，遇湿就掉。因布满灰尘，破损严重，画面已变得酥脆。冯鹏生和其他修复师历时两年才完成了这次修复。“既不失去古色的味道，又还原其应有的风韵，一根金线都没有消失”，在冯鹏生看来，那是一次理想的修复。
中国的修复师对纸本、绢本书画的修复技法，已经积累了丰富的经验，但在油画方面，还处于学习的状态。
在此次中央美院美术馆藏品修复展所展出的油画作品中，最难修复的莫过于《揽镜》。修复师徐研为此费了不少神。“由于创作的年代比较久，画布氧化很严重，最上面的颜色层都松动了，轻微一动都会造成进一步的颜色层的缺失。”徐研对它拍照记录，进一步分析，写出修复方案。加固画层、物理清洁、补色、修补画布……一系列繁琐工序下来，得花去近一个月的时间。
修复师的工作，就是延续一部书画作品的生命。用冯鹏生的话，是“做修复工作要有使命感，得心平气和。”
|
