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当中国的小剧场戏剧在积极探索各种舞台表达的可能性时，国外的小剧场戏剧又在经历什么？在第四届北京国际青年戏剧节上，上演了多部国外戏剧作品。9月24日，当来自荷兰、日本等国家的演出团代表在蜂巢剧场的舞台上坐定，刺眼的黄色灯光洒下来，背后是当晚要演出的荷兰戏剧《小鹿斑比·第八季》的舞台布景，这个时空，怎么看都与即将开始的国际戏剧文化交流论坛无比契合。作为第四届北京国际青年戏剧节的论坛之一，本次探讨的话题，将揭开国外小剧场戏剧真实的生存状态。
“大象在房间”剧团
表现社会还是表达内心？
国外的小剧场戏剧，在创作题材的选择上，有哪些侧重？创作者更关注现实社会还是自我思想和观念的表达？
“大象在房间”戏剧工作坊，其本身和它的名字一样独特，该工作坊的导演丰翼和编剧梦琴能说比较流利的中文，他们在伦敦大学认识，都对中国当代戏剧很感兴趣，2009年来到中央戏剧学院读书，两人合作创立了这个戏剧工作坊，称它“一半中国一半西方。”
作为一个定位独特的戏剧工作坊，“大象在房间”的创作题材，会侧重表现什么？介于中西方之间，他们更加关注中西之间的不同之处还是相同之处？梦琴表示，他们在舞台上找的是中西方社会的相同点。本届青戏节，他们创作的《FACEHOOK|人人网开心》被列入“再度关注”单元，在蜂巢剧场演出两场。“这个故事非常简单，就是一个人开一个人人网账户的过程。我们通过它表达社交网络在全世界范围内对现代人生活的影响。”梦琴说，“比如有一场戏探讨社交网络的话题，中国演员用中文说话，西方演员用英文说话，因为中西方的社交网络有所不同，我们就用不同的方式去说这个话题，比如中国人在开心网上偷菜，西方观众可能无法理解，那就再讲一些facebook中的一些游戏的特点。”
日本戏剧评论家、东京小艾丽丝剧场制作总监理事长西村博子跟随日本的《沉默之王》剧组参加了本届青戏节。对于日本小剧场戏剧侧重于表现社会现实还是艺术家个人的思想，她很明确地表示：“日本几乎所有的小剧场艺术家，都在坚持表现自己。当然也因人而异，也有一些创作者对社会问题比较关心，但这也是在表现个人想法的前提下，自然而然流露出来的。”
西村博子还建议戏剧创作者：“不要把戏剧理解成有什么规矩的东西，应该始终带着怀疑的精神去表现自己。”她拿着当天面世的《新锐戏剧档案》说，这是10年来中国青年戏剧家们探索小剧场戏剧的集大成，但是她认为，最好不要做成规规矩矩的书，而是拿到这本书，撕开了拿着其中的几页就可以去复制、排练和演出，“是一种更具开放性和自由度的东西，这是小剧场戏剧的精神。”
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