| 在北京国贸万通中心的28层，透过巨大的玻璃墙望出去，看到的是被无数高耸的大厦分割成不规则形状的天空。28层是万通地产公司一个面积很大的活动室，如今每天中午1点到晚上8点，就有一群年轻人来这里排练一部叫《电池小七》的环保儿童话剧，墙壁上还贴了一张手写的排练进度表。“百姓环保戏剧展演”的总制作人沈若林告诉记者，这个看起来很奢侈的排练场地是借来的。其时他正为另外一部环保剧《桃花源》中的道具——一张八仙桌发愁，“实在找不到就只能买一个了，但一想到买桌子的钱能印很多宣传册，就有些心疼。”在距7月27日的演出还有两周左右时，让沈若林愁的不仅是道具问题。
话剧环保：烦恼的幸福
4月份决定配合第三届中国环境与健康宣传周策划此次“百姓环保戏剧展演”活动，7月27日参加展演的两个环保剧将要在东城区的风尚剧场上演，3个多月的时间，在沈若林看来简直是转瞬即逝。他说：“从创作剧本到联系演员，找剧场，时间很紧张。”
近年来，随着整个社会环保意识的增强，环保题材话剧也应运而生。比如几年前，经典话剧《人民公敌》被演绎成全新形式的音乐环保话剧在北京保利剧院上演，环保话剧《幸福的烦恼》几个月前在北大演出。但由于话剧本身受众就有限，环保话剧更不为很多人所知。记者在百度搜索里输入“环保话剧”，发现这类话剧多是一些高校学生所做。沈若林说，这些学生业余做的环保话剧由于客观因素制约，很难做成成熟、长效的活动。
相比之下，此次“百姓环保戏剧展演”将演出的两个话剧《桃花源》和《电池小七》的主创团队就专业了很多，两部剧的编剧、导演和演员都是科班出身。《桃花源》和《电池小七》是两种不同风格的环保话剧。前者讲述了两个性格迥异的年轻人遵照爷爷的嘱托寻找可能不存在的桃花源的故事。后者则是针对儿童观众创作的活泼热闹的儿童剧，讲述了一个被丢弃在森林里的5号电池小七和森林里的动植物们之间发生的故事。
《电池小七》的导演傅文芯告诉记者，该剧考虑到儿童观众群体的特点，设置了智力比赛和游戏等互动环节，演出前可能还会让演员穿着像花草一样的衣服在剧场里走动，营造出森林的氛围。她说，相比其他的艺术形式，话剧的现场感和互动功能无疑会带给观众更深的感触和更强的震撼。
商业赞助：幸福的烦恼
本次环保戏剧展演将演出10场，从7月27日持续到8月6日，每部话剧演5场。“如果一场能有4000元的票房，10天下来能收4万元。”李咨墨给记者算了一笔账。其实这并不算一个很高的期望，风尚剧场的座位数是400，就按50元一张票来算，他期待的也只是1/5的上座率。
很巧的是，目前这两部剧的投入也是4万元左右。运作这两部戏，能省的不能省的钱，几乎全都省下来了。因为是宣传环保的公益活动，从编剧、演员、导演到剧务，所有人都是没有报酬的。排练场地也靠熟人帮忙解决了。虽然之前费了很多劲，但如今也都找到了愿意为演员们提供工作餐的合作饭店。话剧演出的另外一项大的支出——场租，也在东城区文化馆的支持下解决了，合作方式定为不付场租而是分票房。
但道具和服装还是要花钱的。在记者采访的当日，沈若林为了找一张《桃花源》里要用的八仙桌，沿着几条老北京风味饭店集中的街道走了一上午，逢店就问是否有废弃的八仙桌可以借用，但最终也没借到。
在过去3个多月的筹备时间里，沈若林和李咨墨一直在为经费努力，希望能找到投资或商业赞助。就像沿街寻找八仙桌一样，他们也曾经用这种最原始的方式寻找过商业赞助，甚至创造了一天连跑四五家公司的纪录。“相比投资，商业赞助能使环保理念得到最大化宣传。”沈若林说。他们想寻找的合作企业也多和环保有关，比如电动车厂、太阳能厂、节能灯具厂等。
寻找商业赞助的过程很辛苦但收效甚微。李咨墨分析造成这种尴尬的原因，“一方面我们缺少谈判技巧，另一方面，在企业看来，话剧这种艺术形式受众群体相对较小，他们误以为只有走进剧场的观众才能看到他们的宣传广告。”
李咨墨对记者说，现在他们考虑的是能否联系一些单位包场看演出，从而使票房相对有保障。他说：“最重要的还是把这两部戏做好，毕竟只有作品拿得出手，才能争取到更多的合作机会。”
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