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金佛爵士小组

艺术中国 | 时间: 2007-05-28 09:48:22 | 文章来源: 艺术中国

2007年5月26日

北京九门国际爵士音乐周

金佛爵士小组

孔宏伟(金佛)

专访

乐队成员

钢琴: 孔宏伟(金佛)

贝斯: 黄勇

鼓手: 古贺泉(Izumi)

特邀: 张盈

记者∶LULU ZHANG 以下简称“L”  

金佛∶以下简称“金”

 

L:简单介绍一下金佛乐队吧?

金:我们乐队有2年了吧,最早起源于CD咖啡。Izumi鼓手,黄勇是贝司,我们长期合作,就形成了。这就是最早的班底,一直合作了有2年了。

L:介绍下你自己的经历好吗?

金:艺术经历啊?那就是从小上音乐学院,毕业以后玩儿流行音乐,后来跟了ADO ,ADO乐队,然后后来跟崔健乐队,后来又编曲,这长了。2002年以后开始正八经的玩儿爵士乐的。

L:您是中央音乐学院毕业的吧?

金:我是中国院儿的,原来上的是中央音乐学院,大学上的是中国音乐学院。

L:什么专业?

金:在附中的时候学的是民乐,到大学上的是试唱练耳,作曲系里面的试唱练耳专业。

L:有什么自己很喜欢的爵士乐大师推荐给大家的?

金:最早听的是OSCAR  PETERSON,是一个黑人,一个钢琴家。现在听的有 KEITH JARRETT,一个拉丁人。还有MICHEL PETRUCCIANI,是一个法国的小侏儒.听他们俩听的特别多。然后最近听的叫GONZALO RUBALCABA,也是拉丁的,最早古巴的一个钢琴家。所以我弹琴也有点受他们影响,劲儿比较大。

L:做职业爵士乐手有什么感觉?

金:也不是职业爵士乐手,我还有工作呢,我现在在中国音乐学院当老师。也可以说是职业的吧。一半一半。在学校是教古典,CLASSICAL。

L:您觉得与摇滚乐相比,爵士乐有什么不同的地方?

金:爵士乐是比较自我吧,更能体现乐手的水平。我比较崇尚于技术,快、有劲儿,我比较崇尚于这个。只不过做摇滚乐,可能跟我这个乐器也有关系,可能我在键盘里面……。我也跟崔健他们做过摇滚乐队。我总觉得好像发挥不了我自己的这种个性,所以我就专门去攻钢琴。好多玩儿摇滚乐的乐手也想学这个(爵士)。他们觉得这是一个乐手的体现,个性的表现。

L:您觉得爵士乐未来的发展是什么样的?

金:不知道。(笑)

L:国内呢?

金:反正是越来越好,我觉得是。从10 年前北京有爵士音乐节。虽然有一阵北京爵士乐往南移了,上海起来了。但是我觉得在北京还是有一些人刻苦的去攻爵士乐。我觉得这种精神特别好,而且有些新生的一代也到国外专门学习爵士乐。这实际上都是一个往好了发展的趋势。但是,你要想让爵士乐多么商业化,像流行歌一样,那不可能的。跟国外也是一样的,那大家都喜欢轻松的,特别是现在网络时代,那更是要自我。我喜欢这样,就是这样。可能都是这样的。爵士乐我也是,只要有人喜欢,毕竟它是一个听的艺术,和视觉艺术。你光听,有时候挺好听,但是你再想演出的话,你还得好看,你还得会表演。所以这是个听觉和视觉的艺术。

L:您觉得国内爵士乐氛围怎么样?

金:挺好的。

L:市场上呢?

金:市场现在会越来越好吧。我现在经常会去外地做钢琴演奏会,就是我专门的爵士钢琴音乐会。比如像上海、杭州啦,前一段去福州。

L:海南的呢?

金:海南那个三亚爵士节是我给他们当的音乐总监,给他们组织的一个大型活动。就有点像这个九门爵士乐,黄勇是组织者似的,一样。

L:能说说创作时候的想法和心态吗?

金:(笑)我是比较唯美的。就是我觉得无论什么样的音乐,一定首先要好听。好听,然后在把技术加上。这样的话就能达到听和看两者统一。首先我是好听,就是比较强调于旋律性。

L:灵感上?

金:这个很难说。有的时候写一首曲子10分钟就写完了。有的时候就老想找一种感觉,比如老想比较FUSION的、比较大的一点儿东西,但总是很难完成。所以很难说。像我创作这个《小白菜》的时候,我一会儿就写完了。我整个大体的音乐结构一下就下来了,很快。但是不一样你知道吗。有时候跟心情啊,跟感觉啊,跟自己的状态都有关系。

L:您能讲讲现代爵士乐乐章的规律吗?

金:有规律。就在传统爵士乐STANDER里,就标准爵士乐,都用的一样的。就有点像世界语言的哈。各个国家。比如我要做BLUES,那大家都会。是有一定传统模式的。到现代,当今爵士乐发展已经不是这样了。融进了古典了、摇滚了,各种音乐的色彩。实际上,爵士乐,在流行歌曲里面也有爵士乐的感觉,已经是一个代名词了,它已经融入到各种音乐里面去了。

L:您现在创作的时候还有定式吗?

金:没有。完全没有,随意。只要好听就行。你听了好听吗?

L:好听。我喜欢特冲的那种。

金:(笑)对啊,那就是受拉丁的影响。原来刚开始听的时候,也听一些美国的,传统爵士乐。但是那个好多它是从录音……,录音好的钢琴啊,和你看人家演出是两马事儿。这是两个很大的区别。所以我在后期做爵士,我就是听的很多都是那种特猛的钢琴。我告诉你吗,我说比较崇尚于技术型的。技术把我压了我就服你。你技术压不过我,我就不服你。它本身就是一种即兴演奏乐器,那就看谁在钢琴上玩儿的花。实际上就是这么一个道理。我到下边给他们演出,我也经常给他们讲,我说,那大家就是在一起,搁一台钢琴,如果我们都是音乐家的话,那大家就上来玩儿。看谁能把钢琴玩儿的花。实际上美国最早也有这中东西。就有点像钢琴比赛似的。我觉得要是把它树立成这种感觉的话,可能往后会有很多人会学。你要老给它树立成小资情调那种,特别没意思。我看好多媒体都是,什么小资了。什么叫小资啊?我就特别讨厌这种。

L:在爵士乐里面,您最喜欢的就是爵士钢琴吗?

金:(笑)我就是弹钢琴的啊。我想吹萨克斯我也吹不了哈。

L:有没有最喜欢的?

金:还是钢琴啊。对,我弹琴我平常练琴,我能把自己练HIGH了,你想那不是肯定喜欢钢琴吗。

L:那您要学的贝司,也不是一样弹HIGH了。

金:对,那也一样,就选的乐器不一样吗。

L:在作品里有什么特意想表达给听众的?

金:这个方面也是我想的。比如说从中国人接受这个能力上来讲。就像我今天音乐会,演的有BLUES,大家有的时候还比较喜欢看我炫技,弹的飞速,特飞快。但是我总想,就像我那《小白菜》似的,我总想给中国观众一个主题,像有一个中国旋律的主题,然后我再发展,我再回来。形成一个完整的。实际上,原来最早我在创作的时候,在天场乐队的时候,就已经想把民族的东西揉了吗。96年的时候,我就开始了。但实际上,我自己首先是不满意。我不想揉的只是一张皮,我想揉的是整个内涵的东西。让每一个演奏者,或者我做的音乐里面,你一听到能体会到这就是中国的爵士乐,中国的即兴,一种音乐的感觉。我想往后我要做的方向就是把这东西表达出来。

L:那您做的《小白菜》您满意吗?

金:那个我挺满意的。而且那个我觉得在音乐厅做特别合适,酒吧到不太合适。(笑)

L:您自己是不是更喜欢那种特别柔美的?

金:诶,恩。那个可以说是对控制钢琴的一种训练。比如说强的,你喜欢强的,因为我是耍吗,在耍钢琴,不会注意的东西,细腻的东西没必要注意,注意的话那就不是耍钢琴了,对不对。但是越是对于慢的、静的,那就要求你的钢琴功底就出来了,你控制键的能力,还有你表达的音符的清晰度。

L:对爵士乐市场和环境有什么期望吗?

金:没有。

L:没想过?

金:不想。这不是我的任务。我的任务就是练琴。我就是搞音乐,就是练琴。环境,也不是我们这些人来……,应该是媒体、乐手,共同来演出,来创造的。所以我自己做不了那个。

L:您的意思也是希望以后媒体上的支持?

金:对,我觉得也是这个。从正面的来引导。

L:现在小团体或者个人来办这个爵士节,费用上有压力吗?

金:这得需要一些财团了、集团了,来支持。

L:海南的那个呢?

金:那也是有饭店赞助的。我策划的乐队。

L:也是每年都有吗?

金:要做成每年的。要做成“三亚国际爵士节”。今年是第1次,做的还不错,挺好的。做了3天。

L:希望您的爵士节进展顺利,谢谢您接受采访。

金:谢谢。

(完)

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