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2007年5月26日
北京九门国际爵士音乐周
金佛爵士小组
孔宏伟(金佛)
专访
乐队成员
钢琴： 孔宏伟（金佛）
贝斯： 黄勇
鼓手： 古贺泉（Izumi）
特邀： 张盈
记者∶LULU ZHANG 以下简称“L”
金佛∶以下简称“金”
L：简单介绍一下金佛乐队吧？
金：我们乐队有2年了吧，最早起源于CD咖啡。Izumi鼓手，黄勇是贝司，我们长期合作，就形成了。这就是最早的班底，一直合作了有2年了。
L：介绍下你自己的经历好吗？
金：艺术经历啊？那就是从小上音乐学院，毕业以后玩儿流行音乐，后来跟了ADO ，ADO乐队，然后后来跟崔健乐队，后来又编曲，这长了。2002年以后开始正八经的玩儿爵士乐的。
L：您是中央音乐学院毕业的吧？
金：我是中国院儿的，原来上的是中央音乐学院，大学上的是中国音乐学院。
L：什么专业？
金：在附中的时候学的是民乐，到大学上的是试唱练耳，作曲系里面的试唱练耳专业。
L：有什么自己很喜欢的爵士乐大师推荐给大家的？
金：最早听的是OSCAR PETERSON，是一个黑人，一个钢琴家。现在听的有 KEITH JARRETT，一个拉丁人。还有MICHEL PETRUCCIANI，是一个法国的小侏儒.听他们俩听的特别多。然后最近听的叫GONZALO RUBALCABA，也是拉丁的，最早古巴的一个钢琴家。所以我弹琴也有点受他们影响，劲儿比较大。
L：做职业爵士乐手有什么感觉？
金：也不是职业爵士乐手，我还有工作呢，我现在在中国音乐学院当老师。也可以说是职业的吧。一半一半。在学校是教古典，CLASSICAL。
L：您觉得与摇滚乐相比，爵士乐有什么不同的地方？
金：爵士乐是比较自我吧，更能体现乐手的水平。我比较崇尚于技术，快、有劲儿，我比较崇尚于这个。只不过做摇滚乐，可能跟我这个乐器也有关系，可能我在键盘里面……。我也跟崔健他们做过摇滚乐队。我总觉得好像发挥不了我自己的这种个性，所以我就专门去攻钢琴。好多玩儿摇滚乐的乐手也想学这个（爵士）。他们觉得这是一个乐手的体现，个性的表现。
L：您觉得爵士乐未来的发展是什么样的？
金：不知道。（笑）
L：国内呢？
金：反正是越来越好，我觉得是。从10 年前北京有爵士音乐节。虽然有一阵北京爵士乐往南移了，上海起来了。但是我觉得在北京还是有一些人刻苦的去攻爵士乐。我觉得这种精神特别好，而且有些新生的一代也到国外专门学习爵士乐。这实际上都是一个往好了发展的趋势。但是，你要想让爵士乐多么商业化，像流行歌一样，那不可能的。跟国外也是一样的，那大家都喜欢轻松的，特别是现在网络时代，那更是要自我。我喜欢这样，就是这样。可能都是这样的。爵士乐我也是，只要有人喜欢，毕竟它是一个听的艺术，和视觉艺术。你光听，有时候挺好听，但是你再想演出的话，你还得好看，你还得会表演。所以这是个听觉和视觉的艺术。
L：您觉得国内爵士乐氛围怎么样？
金：挺好的。
L：市场上呢？
金：市场现在会越来越好吧。我现在经常会去外地做钢琴演奏会，就是我专门的爵士钢琴音乐会。比如像上海、杭州啦，前一段去福州。
L：海南的呢？
金：海南那个三亚爵士节是我给他们当的音乐总监，给他们组织的一个大型活动。就有点像这个九门爵士乐，黄勇是组织者似的，一样。
L：能说说创作时候的想法和心态吗？
金：（笑）我是比较唯美的。就是我觉得无论什么样的音乐，一定首先要好听。好听，然后在把技术加上。这样的话就能达到听和看两者统一。首先我是好听，就是比较强调于旋律性。
L：灵感上？
金：这个很难说。有的时候写一首曲子10分钟就写完了。有的时候就老想找一种感觉，比如老想比较FUSION的、比较大的一点儿东西，但总是很难完成。所以很难说。像我创作这个《小白菜》的时候，我一会儿就写完了。我整个大体的音乐结构一下就下来了，很快。但是不一样你知道吗。有时候跟心情啊，跟感觉啊，跟自己的状态都有关系。
L：您能讲讲现代爵士乐乐章的规律吗？
金：有规律。就在传统爵士乐STANDER里，就标准爵士乐，都用的一样的。就有点像世界语言的哈。各个国家。比如我要做BLUES，那大家都会。是有一定传统模式的。到现代，当今爵士乐发展已经不是这样了。融进了古典了、摇滚了，各种音乐的色彩。实际上，爵士乐，在流行歌曲里面也有爵士乐的感觉，已经是一个代名词了，它已经融入到各种音乐里面去了。
L：您现在创作的时候还有定式吗？
金：没有。完全没有，随意。只要好听就行。你听了好听吗？
L：好听。我喜欢特冲的那种。
金：（笑）对啊，那就是受拉丁的影响。原来刚开始听的时候，也听一些美国的，传统爵士乐。但是那个好多它是从录音……，录音好的钢琴啊，和你看人家演出是两马事儿。这是两个很大的区别。所以我在后期做爵士，我就是听的很多都是那种特猛的钢琴。我告诉你吗，我说比较崇尚于技术型的。技术把我压了我就服你。你技术压不过我，我就不服你。它本身就是一种即兴演奏乐器，那就看谁在钢琴上玩儿的花。实际上就是这么一个道理。我到下边给他们演出，我也经常给他们讲，我说，那大家就是在一起，搁一台钢琴，如果我们都是音乐家的话，那大家就上来玩儿。看谁能把钢琴玩儿的花。实际上美国最早也有这中东西。就有点像钢琴比赛似的。我觉得要是把它树立成这种感觉的话，可能往后会有很多人会学。你要老给它树立成小资情调那种，特别没意思。我看好多媒体都是，什么小资了。什么叫小资啊？我就特别讨厌这种。
L：在爵士乐里面，您最喜欢的就是爵士钢琴吗？
金：（笑）我就是弹钢琴的啊。我想吹萨克斯我也吹不了哈。
L：有没有最喜欢的？
金：还是钢琴啊。对，我弹琴我平常练琴，我能把自己练HIGH了，你想那不是肯定喜欢钢琴吗。
L：那您要学的贝司，也不是一样弹HIGH了。
金：对，那也一样，就选的乐器不一样吗。
L：在作品里有什么特意想表达给听众的？
金：这个方面也是我想的。比如说从中国人接受这个能力上来讲。就像我今天音乐会，演的有BLUES，大家有的时候还比较喜欢看我炫技，弹的飞速，特飞快。但是我总想，就像我那《小白菜》似的，我总想给中国观众一个主题，像有一个中国旋律的主题，然后我再发展，我再回来。形成一个完整的。实际上，原来最早我在创作的时候，在天场乐队的时候，就已经想把民族的东西揉了吗。96年的时候，我就开始了。但实际上，我自己首先是不满意。我不想揉的只是一张皮，我想揉的是整个内涵的东西。让每一个演奏者，或者我做的音乐里面，你一听到能体会到这就是中国的爵士乐，中国的即兴，一种音乐的感觉。我想往后我要做的方向就是把这东西表达出来。
L：那您做的《小白菜》您满意吗？
金：那个我挺满意的。而且那个我觉得在音乐厅做特别合适，酒吧到不太合适。（笑）
L：您自己是不是更喜欢那种特别柔美的？
金：诶，恩。那个可以说是对控制钢琴的一种训练。比如说强的，你喜欢强的，因为我是耍吗，在耍钢琴，不会注意的东西，细腻的东西没必要注意，注意的话那就不是耍钢琴了，对不对。但是越是对于慢的、静的，那就要求你的钢琴功底就出来了，你控制键的能力，还有你表达的音符的清晰度。
L：对爵士乐市场和环境有什么期望吗？
金：没有。
L：没想过？
金：不想。这不是我的任务。我的任务就是练琴。我就是搞音乐，就是练琴。环境，也不是我们这些人来……，应该是媒体、乐手，共同来演出，来创造的。所以我自己做不了那个。
L：您的意思也是希望以后媒体上的支持？
金：对，我觉得也是这个。从正面的来引导。
L：现在小团体或者个人来办这个爵士节，费用上有压力吗？
金：这得需要一些财团了、集团了，来支持。
L：海南的那个呢？
金：那也是有饭店赞助的。我策划的乐队。
L：也是每年都有吗？
金：要做成每年的。要做成“三亚国际爵士节”。今年是第1次，做的还不错，挺好的。做了3天。
L：希望您的爵士节进展顺利，谢谢您接受采访。
金：谢谢。
（完）
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