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《富春山居图》的复制画放在木盒里。
《富春山居图》描绘的是黄公望晚年山居的景色，画中岗陵起伏，山势层层迭迭，林木交错。
真迹难寻 仿品亦难求
《富春山居图》原画全长848厘米，高33厘米。画作烧毁后，吴家后人得到此画，将损卷烧焦部分细心揭下，重新接拼后，几乎看不出剪裁过的痕迹。于是，人们把这部分称做《剩山图》。而保留了原画主体内容的另外一段，在装裱时为掩盖火烧痕迹，特意将原本位于画尾的董其昌题跋切割下来放在画首，这便是后来乾隆帝得到的《富春山居图·无用师卷》，长高尺寸为636.9厘米×33厘米。原画用了8张画纸拼接而成，烧毁后变为6张半纸。至此，原《富春山居图》被分割成《剩山图》(半张纸)和无用师卷《富春山居图》(6张纸)长短两部分，前者藏于浙江省博物馆，后者藏于台北故宫。与此同时，《富春山居图》还有两幅仿本，即藏于北京故宫的沈周临摹本《富春山居图》和藏于台北故宫的子明卷《富春山居图》。
傅申教授还讲了一个有趣的“双胞胎”故事:乾隆皇帝先后得到了无用师卷《富春山居图》和子明卷《富春山居图》，经过身边专家和他本人仔细研究后，他认为，(仿本)子明卷《富春山居图》为真品，而(真品)无用师卷《富春山居图》为赝品。乾隆一生喜爱书画，不管走到哪里，甚至都会带上那幅其实是假的《富春山居图》，有人称其为“乾隆爱侣，常伴君侧”。从1746年到他做了太上皇，乾隆在子明卷上所有空白的地方，几乎都写上了题跋，共50多处，反而是真品上未曾留下一处乾隆的题跋。
台北故宫周功鑫院长介绍，《富春山居图》是这里70件限展书画精品之一，每4年才轮换展出一次，民众若想看到《富春山居图》，计划要等到2012年举办“黄公望特展”时，才能一睹其芳容，上一次该画与公众见面还是在2001年。
真迹难觅，看看仿品应该可以吧?答案是“看不到”。据商品部服务员介绍，3月中旬以来，仿品卖得异常好，3月23日当天卖出的5件仿品，也是客人提前预订的，价钱从原来的2万多元新台币，提高到3万多元新台币，现在已经预订的仿品，也要到两周以后才能到货。
两岸的两幅画能够合二为一展出该多好呀!这是目前两岸人士的呼声。但就像两岸各自收藏的“三希帖”一样，两岸故宫也盼望能够早日让它们团聚展出，要真的实现，还需假以时日。
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