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张大千·《八德园图》
张大千先生84年的辉煌人生，有将近三分之一是在海外度过的。在此期间，他的艺术造诣不断提升，融贯中西，创作了许多精品佳作。例如此次展览中大家看到的《水殿暗香图》、《八德园图》、《青绿泼墨山水图》、《牡丹图》、《墨荷图》等。他曾在纽约当众作了一件共分为六幅的8米长的荷花通景屏，也曾创作大泼墨技法的代表作巨幅《青城山》。
巴西买下“川西坝子”
张大千于1952年移居阿根廷，又于1953年做出定居巴西圣保罗的决定。据邵菁菁、刘静编著的《张大千画传》中所述：因为当他在巴西访友时，在圣保罗市附近遇到一块正在出售的土地极像“川西坝子”，这勾起了他的思乡之情，于是他买下这块地，准备移居到这里。这是张大千除了内江老家之外的唯一一个完全属于自己的家，因此他不遗余力地亲自设计修建了这处住宅。张大千的总设想是“治园如作画，不肯轻下一笔”。园中的树木花草“必故国有所植之”，“居室无藻饰，但取其适。画室则力求其广，空阔如禅房斋堂”。为纪念故土，他把圣保罗音译为“三巴”，取四川古时分为巴县、巴东、巴西三郡之意；又将“牟古”镇音译为“摩诘”，自己的家园称为“摩诘山园”，纪念我国唐代诗人兼画家王维（字摩诘）；而他那颇具规模的园林则被命名为“八德园”。 9年后，他又在人工挖出的名为“五亭湖”的湖泊中修筑了亭子和回廊。 “摩诘山园”落成之后，张大千全家于1954年迁至巴西，一住15年之久。
《张大千画传》中记述，八德园初创阶段，是张大千最辛苦最勤奋的时期——建园子借的钱需要还，扩建工程也需要钱。这些现实的原因使他在国外使出浑身解数，来开创属于自己的事业。在此期间，他创作了大量的山水、人物、花卉作品，其中八幅以四川资中县景色为题材的《四川资中八胜》山水画，是“为写资中八景，以慰羁情”，寄托了他的故国之情。
上世纪五六十年代，张大千开始在世界画坛崛起。 1955年，他的《大风堂藏画》（共四册）在东京精印发行，成为各国博物馆、艺术馆必须收藏的参考画册；1956年至1961年，他先后在巴黎、东京、纽约、布鲁塞尔、雅典、马德里、日内瓦等地举办了画展。
尼斯晤面毕加索
张大千夫妇和翻译于1956年7月底来到了位于法国尼斯的毕加索“加尼福尼亚宫”别墅。据《张大千画传》所述：毕加索在门厅迎接了张大千，两人只握了一下手，没有一句寒暄。走进画室之后，毕加索深沉严肃的表情突然变得柔和了，随即拿出了他的画册给张大千看。打开画册，张大千惊讶地发现，画册里全是毕加索用毛笔、水墨作的中国画，题材主要是花鸟鱼虫，大概模仿了齐白石老人的笔触和风貌。毕加索看见张大千纳闷的表情，终于带着诚恳的表情开口，请张大千对这些画批评指正。
《张大千画传》这样描述：按照东方人的习惯，张大千先说了一通恭维的话，然后便不客气地指出毕加索不会使用中国的毛笔，墨色浓淡难分。在交流中，两位艺术大师的了解更进了一步，感情也渐渐融洽了。告别时，毕加索坚持将张大千送到别墅的门口，并将其作品《西班牙牧神像》赠给了张大千夫妇。按照中国人的习惯，毕加索在画上题了几个字：“赠张大千毕加索 56.7.28”
第二天，张大千和毕加索会晤的消息就被报道了出来，并给予了高度的评价。
后来，张大千决定画一幅墨竹回赠毕加索。为什么是墨竹而不是张大千堪称一绝的荷花呢？《张大千画传》介绍：张大千是有用意的。首先，翠竹历来被称为“四君子”，正好可以用来象征他与毕加索结交的情谊；其次，墨竹比荷花更能说明中国画的用笔和用墨，这对还未很好地掌握中国画用笔、用墨的毕加索而言，是很有意义的。在右边的竹叶空白处，张大千提笔写道：“毕加索老作家一笑丙寅之夏张大千爰”。
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