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记者：她的创作方式和一般艺术家很不一样?
卢杰：对，有的是十几分钟完成，但也有比如她为长征画了一幅画，八年画了20米。事实上创作时间的长短不以她的意志为转移，我们认识上的创作是有构想、有主旨、有结构、有控制的，她是画到哪儿就算，是那个东西在找她的过程，所以才会有画出界了去接纸张的状况，这个不是预设的。比较有趣的是之前她在横滨双年展上画的日本风水，只有中国风水的一半，那不是她带有民族性、国家主义的情绪，而是画到哪儿就到哪儿。
记者：后期为什么会有对西方题材关注的一个转变?
卢杰：这是一个过程，最早她是对西安地区的一些历史、村庄感兴趣，如果她对毛主席感兴趣她就会去画一个韶山，在非典的时候她就自然地画了非典。随着她被邀请去横滨双年展，也就会对日本樱花之类的题材关注，这是个慢慢接纳的过程。
记者：她是什么时候把自己定位成为一个艺术家来工作的?
卢杰：她在1989年开始做这个系统，经过两三个阶段转变，直到作品转移到轴上就已经是有意识创作作品的艺术家了，那大概是1991、92年，离我认识她还有八九年的时间。她作品的结构一直在发展，当然里面灵魂是通的，但是外部表现已经可以被外面不懂的人说成是我们让她这么画的了。
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